العاصفة

عيد ميلاد سعيد لي اليوم! بمناسبة يوم ميلادي، أود أن أشارككم واحدة من لوحاتي المفضلة – في الواقع، أعتقد أنني وقعت في حب تاريخ الفن بفضلها. كانت هذه أول لوحة "تحدثت إليّ" حقًا، رغم أنني رأيتها أول مرة على شريحة في صف تاريخ الفن في المدرسة الثانوية. إنها لوحة العاصفة الغامضة (The Tempest) التي أنشأها الرسام الفينيسي في عصر النهضة جورجيوني. لا توجد أي تفسيرات نصية معاصرة للوحة، وبالتالي لا يوجد قراءة أو تفسير نهائي لها. لبعضهم تمثل الهروب إلى مصر؛ ولآخرين، مشهد من الميثولوجيا الكلاسيكية (باريس وأينون) أو من رواية رعوية يونانية قديمة. وفقًا للباحث الإيطالي سالفاتوري سيتّيس، قد تمثل المدينة الصحراوية الجنة، والشخصيتان هما آدم وحواء مع ابنهما قابيل: أما البرق، كما في العصور اليونانية والعبريّة القديمة، فهو يمثل الله الذي طردهم للتو من عدن. واقترح آخرون قراءة أخلاقية رمزية، أو ببساطة استنتجوا أن جورجيوني لم يكن لديه موضوع محدد في ذهنه. ستظل الحقيقة على الأرجح مجهولة. على الجانب الأيمن، تجلس امرأة تُرضع طفلها. قد تكون غجرية، أو في نظر البعض بائعة هوى. وضعيتها غير معتادة – عادةً يُحتضن الطفل على حضن الأم؛ ولكن هنا وضع الطفل إلى جانب الأم بحيث يكشف منطقة العانة. على الجانب الأيسر، يقف رجل، ربما جندي، يحمل عصا طويلة أو رمحًا، في وضعية كونترابوستو (contrapposto). يبتسم وينظر إلى اليسار، لكنه لا يبدو أنه يركز على المرأة. حدّد مؤرخو الفن الرجل أحيانًا على أنه جندي، راعٍ، غجري، أو عضو في نادي للرجال العزاب. كشفت الأشعة السينية للوحة أن جورجيوني رسم أصلاً امرأة عارية مكان الرجل. كما يمكن ملاحظة اللقلق على السطح الأيمن، الذي يُمثل أحيانًا حب الوالدين لأطفالهم. بخلاف أعماله الكبيرة الموكلة له، كان معظم ما رسمه لوحات صغيرة، مصممة للمقتنين الشخصيين ليحتفظوا بها في منازلهم. وهذه واحدة من تلك الأعمال، بحجم 33 × 29 بوصة، كُلف بها جابرييل فيندرامين، نبيل فينيسي. ويُقال أيضًا إنها أول لوحة منظر طبيعي في الرسم الغربي. وبما أن اليوم يوم للتلخيص بالنسبة لي، أود أن أشكر جميعكم – فقد كانت DailyArt حياتي لأكثر من ثلاث سنوات، وبدونكم أنتم، مستخدمينا، لن تكون شيئًا. شكرًا لكم :)

– زوزانا