مريم المجدلية التائبة

 امرأة بيدين مطويتين تنظر إلى الأعلى نحو انبثاق أشعة الشمس في السحب المظلمة.  الصورة بسيطة ولكن التنفيذ والتأثير يضيفان قوة متفجرة. إن مريم المجدليّة نقطة جذبٍ كبيرة في التقليد المسيحي: ذُكرت في الأناجيل الأربعة، وقد ألهمت قصتها عبر آلاف السنين.  ترتبط ارتباطا وثيقاً بيسوع المسيح والرسل.  أدركت خطاياها وحصلت على مغفرة المسيح، وكانت من بين أوّل من وجد القبر الفارغ بعد قيام المسيح.  إنها تجلب الأمل لجميع أولئك الذين يعيشون حياة غير كاملة والذين يحاولون مع ذلك تحقيق الخير والكمال.

 إيل جريكو يقدم المجدلية في لحظة من التوبة.  قوة اللوحة تأتي من قصة الموضوع ومن المعاملة الفنية البارعة. 

. دمجت لوحات إيل جريكو بين الأسلوب التكلفيّ لأوروبا الغربيّة مع الدرجات اللونية للأحجار الكريمة والأيقونات التي اتّسمت بها الإمبراطورية البيزنطية الشرقية

  mannerism  التكلفيّة

أو الصنعية: النمط الفني الذي ساد في إيطاليا من نهاية عصر النهضة العليا في عام 1520 إلى بدايات الطراز الباروكي في فلورنسا وروما وانتشر في شمال إيطاليا، وفي نهاية المطاف، إلى الكثير من وسط وشمال أوروبا، اتّصف باهتمام محموم بالتقنية ورسم شخصيات بنسب ووضعيات مبالغ بها).

أسلوبه الناضج يضجّ بشخصيات واهنة وتشكيلات لونيّة مستحيلة الغنى. هذه النسخة من مريم المجدلية التائبة (فقد رسم عدة نسخ) هي تحفة حقيقية. توازنُ السماء المضطربة الصخر الراسخ، الجمجمة التي تمثّل الموت يقابلها اللبلاب الذي يمثّل الخلود، والشعر الطويل وقارورة الزيت يمثّلان خدمة المسيح. كل هذه الدلائل تساعدنا على التعرف على موضوع اللوحة، لكن العينين المرفوعتين إلى السماء هما ما يلفت انتباهنا. يمنحنا إي جريكو عينين بللهما الدمع وملؤهما الأمل والإيمان. بالفعل فإن السحب تتفرق وينير المجدلية ضوء غير مرئي، يبدو أن دعواتها قد استجيبت.

كشفت جهود ترميم مؤخرة جزءاً من عملية إيل غريكو الفنية. أذن القديسة اليسرى المرئية هي النسخة الثالثة، إذ رسم الفنان فوق وضيعتين وشكلين سابقين حتى رضي بهذه النسخة. علاوة على ذلك، دائرة السحب فوق القديسة والتي سُلّط عليها الضوء لتبدو وكأنها هالة ممتدة، كان فيها في السابق عمود من النور يقود إلى رأس مريم. لكن إيل غريكو أزال هذه الإشارة المباشرة ليترك التركيز على هاتين العينين الخلابتين المرفوعتين إلى السماء.

_براد آلين

ملاحظة: هنا تقرؤون لماذا يعتبر إيل غريكو جدّ الحركة الانطباعية.