المهد

قبل 175 سنة تحديدا، ولدت الانطباعية بيرث موريزو، فرد من "السيدات الثلاث العظيمات"

سنة 1864,عرضت أعمالها لأول مرة في صالون باريس المرموق. كان هذا الصالون، الذي رعته الحكومة وحكمه أكاديميون، المعرض السنوي الرسمي لأكاديمية الفنون الجميلة في باريس.

تم اختيار أعمالها للعرض في ست دورات متتالية من صالون باريس، حتى عام 1874، حين انضمت إلى مجموعة الانطباعيين "المرفوضين" في أول معرض نظموه بأنفسهم، إلى جانب كل من بول سيزان، إدغار ديغا، كلود مونيه، كميل بيسارو، بيير أوغوست رينوار، وألفريد سيسلي.

كانت متزوجة من أوجين مانيه، شقيق صديقها وزميلها الرسام إدوار مانيه.

غالبًا ما كانت أعمال موريزو صغيرة الحجم، وقد استخدمت ألوان الزيت والألوان المائية والباستيل، كما كانت ترسم باستخدام وسائط متنوعة.

حوالي عام 1880، بدأت بالرسم على قماش غير مُمهَّد، وهي تقنية كان مانيه وإيفا غونزاليس قد جرباها في تلك الفترة أيضًا، وأصبحت ضربات فرشاتها أكثر تحررًا.

بين عامي 1888 و1889، تحوّلت ضربات فرشاتها من قصيرة وسريعة إلى ضربات طويلة ومتعرجة تُبرز الشكل. وغالبًا ما كانت تترك أطراف اللوحة غير مكتملة، ما يسمح بظهور القماش ويزيد من الإحساس بالعفوية.

بعد عام 1885، أصبحت تعتمد في الغالب على الرسومات التمهيدية قبل البدء باللوحات الزيتية. كانت موريزو تخلق إحساسًا بالفراغ والعمق من خلال استخدام اللون.

وعلى الرغم من أن لوحة ألوانها كانت محدودة نسبيًا، فإن زملاءها الانطباعيين اعتبروها "عازفة بارعة بالألوان".

كانت تُكثر من استخدام اللون الأبيض، سواء في شكله النقي أو ممزوجًا بألوان أخرى.

رسمت موريزو ما كانت تعيشه وتلاحظه في حياتها اليومية، وتعكس أعمالها القيود الثقافية في القرن التاسع عشر المفروضة على النساء من طبقتها.

تجنّبت تصوير المشاهد الحضرية أو مشاهد الشارع، ونادرًا ما رسمت الجسد العاري.

وكما فعلت زميلتها الانطباعية ماري كاسات، ركّزت على الحياة المنزلية وصورت أفراد عائلتها وأصدقائها المقربين كنماذج، بما في ذلك ابنتها جولي.

قبل ستينات القرن التاسع عشر، كانت موضوعات موريزو متماشية مع مدرسة باربيزون، قبل أن تتحول إلى تصوير الأنوثة المعاصرة.

وتُجسّد لوحات مثل "المهد" هذه النقلة، حيث تُظهر أثاث حضانات الأطفال الشائع في تلك الفترة، مما يعكس حساسيتها تجاه الموضة والإعلانات، وهما أمران كانا واضحين جدًا لجمهورها من النساء.

كما شملت أعمالها مناظر طبيعية، وبورتريهات، ومشاهد في الحدائق، وعلى ضفاف الأنهار.

وفي أواخر مسيرتها، بدأت تتناول مواضيع أكثر طموحًا، مثل رسم العُري، وهو ما تزامن أيضًا مع تركيزها المتزايد على الرسومات التمهيدية، حيث أنجزت العديد من رسومات الدراي بوينت، والفحم، وأقلام الألوان.