بورتريه شخصي

هذا الأسبوع في ديلي آرت مخصص للفنانات. نقدم لوحة اليوم بفضل معرض فنون الدولةكارلسروه الألماني. :)

هذه اللوحة البارزة، أصبحت منذ العام 2020 جزءاً من مجموعة معرض فنون الدولة، وهي بورتريه شخصي بريشة ماري-جيلمين لافيل-ليرو التي اشتهرت غالباً باسمها اللاحق بنوَا (1768-1826). هذا العمل للفنانة التي كانت بعمر السابعة عشرة عام 1786، رُسمت في مرحلة حاسمة من سيرتها الذاتية. فقبل ذلك بوقتٍ قصير، كانت قد تركت مرسم إلزابيث فيجي-ليبرون، حيث تلقت تدريباتها الأولية، وواصلت مع جاك لوي دافيد، الذي كان يُعتبر مبتكراً كلاسيكياً في الرسم الزيتي وأصبح لاحقاً داعماُ للثورة ولنابليون.

فبحُسْنِ مظهرها ومثاليته الكلاسيكية، تحاكي ماري بنْوَا بورتريهات أستاذتها السابقة فيجي-ليبرون، بينما يشير العمل المرسوم على الحامل إلى دراسة تمهيدية للوحة «بيليساريوس» لدافيد التي رسمها عام 1781، وقد كانت تنسخها. يمثّل هذا البورتريه الشخصي تقديراً منها للشخصين المثاليين اللذيْن اقتدت بهما. إن الطريقة الدراماتيكية التي صورت بها نفسها  بفستان كلاسيكي وبنهدٍ واحد شبه عارٍ، تشير ايضا الي انطباعات أخرى بشكل غير مباشر –وهي عند اقترانها في اللوحة بالفرشاة والألوان– تجعل البورتريه الشخصي يظهر كتصوير تجسيدي –pictura–.

حين قُدِّمت اللوحة في المعرض السنوي للفنانين الشباب-Exposition de la Jeunesse,- عام 1786، وُصِفَ التحوُّلُ من فيجي-ليبرون إلى دافيد على أنه خطوة واعدة للرسامة الشابة. وبإقامتها وعملها في باريس عاصمة الفن المزدهرة، تحولت بنْوَا إلى فنانة بورتريهات منشودة، وقد تلقت تكليفاتٍ رسميةٍ برسمِ بورتريهاتٍ لنابليون بونابرت. تم الحديث عن أعمالها بكثرة وتلقت تقديراً كبيراً. ومع انتهاء الفترة النابليونية، أخذت تبتعد عن الحياة العامة.

ملاحظة: نود تذكيركم بأن سنة 2022 قد حلّت، وإن كنتم لا تزالون دون تقويم لهذه السنة، نرجو تفقد تقويماتنا المكتبية والجدارية الجميلة من هنا. :))

ملاحظةاضافية: اضغطوا هنا لمشاهدة عشر بورتريهات شخصية شهيرة  لفنانات. :)