تركيب مكاني (4)

كانت كترزنا كوبرو نحاتة ومُنظرة فنية، وأحد أكثر الفنانيين تقدمًا وتميزًا في بولندا من أولئك المرتبطين بالريادة في الفترة بين الحربين العالميتين. متأثرةً بالبنائية، رفضت أفكار الحركات الجمالية، الفردانية، والذاتية؛ عوضًا عن ذلك افترضت الموضوعية المُطلقة للشكل. كان هدفها الأساسي هو بناء عمل فني مجرد، مبني على قوانين عالمية وموضوعية تم اكتشافها عبر التجريب والتحليل المكاني. تعتبر أعمالها النحتية أحد أهم إنجازات الفن الريادي؛ وهي مرتبطة بأعمال كازيمير ماليفيتش وجورج فانتونجيرو، وهي تمثل تأمل أصيل لمنطق تركيب المكان، ولربما كان لهذا آثار على العمارة.

تركت وراءها بنية عملية صغيرة نسبيًا فيما يتعلق بالعدد، ولكن لها أهمية فنية عظيمة. بعد وفاتها، كان يجب إعادة بناء بعضها ليُمكن فهم ابتكارية وجرأة أفكارها بشكل كامل. بعض الأعمال -بالأخص الأولى- ضاعت وهي معروفة فقط عبر السجلات التصويرية والتوثيقية. أغلب العدد الصغير الناجي من أعمالها موجود في متحف الفن في لودز، ونقدم عمل اليوم بفضل هذا المتحف المذهل.

كتبت كترزنا كوبرو في نصٍ عن فكرة المكانية في النحت المعاصر نُشر في 1929 (أوروبا، رقم 2)، «... ليس النحت شيئًا سوى تشكيل الشكل في مكان... وهو جزء من مكانه المحيط- ... يدخل النحت مكانًا، ويدخله المكان بدوره... وبينما يتحد مع المكان، يجب أن يكون النحت الجديد أكثر جزء مكثف وجوهري به.» وفقًا لكوبرو، النحت، كالعمارة، يجب أن يخضع لنظام بناء مناسب ولقانون عالمي للتركيب. وهكذا، سيكون أقرب لرؤية العمارة المستقبلية. التركيبات المكونة من خطوط، أسطح، وألوان تشكيلية حديثة شكلت واقع جديد مبني على قوانين الفن- قوانين تحكم وحدة الإيقاعات، الأبعاد، والأقسام. كان من المفترض أن يشتق تنظيم المكان من النحت، ولكن كان يفترض به أيضًا أن يُنظم مناطق أخرى من الحياة والواقع نفسه.

ملاحظة: اعتقدت كوبرو أن التجريد لن يعيد تشكيل النحت فقط، بل أيضًا تجربة المكان نفسها. يُمكن إيجاد طريقة مثالية مشابهة في مجموعة X، لوحة مذبح رقم 1 لهيلما أف كلينت، متوفرة الآن كطبعة فنون جميلة بجودة تضاهي تلك التي بالمتاحف.

ملاحظة: أيمكنك التعرف على هؤلاء النحاتات؟ امتحن نفسك باختبارنا!