شاي ما بعد الظهيرة

تدربت ماري براكموند على يد عملاق التصوير الزيتي جان-أوغوست-دومينيك آنغر وفق التقاليد الكلاسيكية الصارمة حتى عام ١٨٧٤م؛ ثم انقلب كل شيء. إذ لمَحَ إدغار ديغا أعمالها في الصالون في ذلك العام، وعرَّفها بـ رينوار ومونيه، جاذبًا إياها مباشرة إلى الدائرة الانطباعية التي كانت تتشكل حولهما. ووصفت هي هذا التحول وكأنه انفراج في الطقس تقريبًا: "الأمر وكأن نافذة في بيتك قد فُتِحَت فجأة، فتدفقت منها أسراب الشمس والهواء العليل." شاركت ماري في ثلاثة من المعارض الانطباعية الكبرى الثمانية، حيث قدَّمت أعمالها في المعرض الجماعي الرابع (١٨٧٩م)، والخامس (١٨٨٠م)، والثامن (١٨٨٩م).

لم يكن زوجها، المِطْبَاعِيّ فيليكس براكموند، حليفًا لها في هذا المسار. وبحسب ابنهما بيير، فقد كان يرفض عرض لوحاتها على الضيوف، ويعمل بجد لمنع مشاركتها في المعارض، غير راغب في البقاء تحت ظلال زوجة تتفوق عليه. وتبدو هذه اللوحة الشخصية المنفذة في الحديقة لأختها غير الشقيقة لويز وهي تقرأ بهدوء في منزلهما خارج باريس وكأنها رد براكموند على كل ذلك: ضوء متكسر، وضربات فرشاة حرّة، ولحظة من الارتياح التام دون أي تكلف، كل ما كانت حياتها الأسرية تحرمها منه. وتُعد هذه اللوحة واحدة من اللوحات القليلة الناجية لها في مقتنيات عامة اليوم، حيث اشترتها الدولة الفرنسية بعد عقود من ابنها.

يمكنكم قراءة المزيد عن هذه التحفة الفنية وكل تفاصيلها في مجلة DailyArt.

ملاحظة: لا تنسَ أن عامك ٢٠٢٧م يستحق المزيد من الفن. تقويماتنا الجديدة هنا لتضمن لك الحصول عليه.