Am Neuen Zirkus, Papa Chrysanthemum

Toulouse-Lautrec war, unter einigen Nabi-Künstlern, beauftragt um die zehn Designs für Buntglas zu kreieren, die in New York von Tiffany produziert werden sollten; Buntglas spielte zu der Zeit eine wichtige Rolle im Wiederkommen der Innendekoration. In der L'Art Nouveau Galerie in Paris wurde Lautrecs Buntglas über dem Eingang ausgestellt, der zu dem Laden führte, der japanische Gegenstände verkaufte. Dies war nicht überraschend, da Papa Chrysanthemum einen japanischen Einfluss offenlegt in der Anordnung des Gemäldes und den geschwungenen Linien, betont durch den Gebrauch von Cloisonismus. Das Thema selbst war einem japanisch-inspirierten Ballett entnommen, das im Nouveau Cirque in der rue Saint-Honoré im Jahr 1892 aufgeführt wurde. Das Buntglas wurde hochgelobt von Jacques-Emile Blanche in der La Revue blanche: "Das erstaunlichste dieser Gemälde ist möglicherweise das von M. de Lautrec, der es schaffte, das schönste und modernste dekorative Motiv aus einer Zirkusszene und einem Kurtisanenhut zu machen". Doch trotz dieses Lobes seitens der Kritik waren andere Meinungen zu den Buntglasdesigns weniger schwärmerisch. Dieses Werk gewagter Komposition und komplexer Techniken ist ein perfektes Beispiel für die Ambitionen der noch jungen Art Nouveau Bewegung. Erstaunlich, oder?