Raphael Santi
Συνεχίζουμε τον ιδιαίτερο μήνα μας με την Παλαιά Πινακοθήκη (Alte Pinakothek) στο Μόναχο με αυτόν τον όμορφο Ραφαήλ. Απόλαυσέ τον!
Με αυτόν τον λατρευτικό πίνακα μεγάλων διαστάσεων, ο νεαρός Ραφαήλ συναγωνίστηκε τον Λεονάρντο και τον Μιχαήλ Άγγελο στη Φλωρεντία στις αρχές του 16ου αιώνα. Οι μορφές της Αγίας Οικογένειας είναι διατεταγμένες σε αυστηρή πυραμιδική σύνθεση. Το οικογενειακό στοιχείο αποκαλύπτεται στο εσωτερικό: στις οπτικές γραμμές και τις υποσημαίνουσες ευθυγραμμίσεις που δημιουργούνται μεταξύ των μορφών και δένουν τη σύνθεση. Η ακριβής αποτύπωση της ανθρώπινης συμπεριφοράς κάνει την εικόνα να φαίνεται φυσική παρά την προφανή λιτότητα.
Οι Ιταλοί αριστοτέχνες της Αναγέννησης παρουσιάζουν τους αγίους των ιερών εικόνων μπροστά σε πλατιά τοπία με θέα την πόλη. Με αυτόν τον τρόπο, ακολουθούν το παράδειγμα της παλιάς ολλανδικής ζωγραφικής, η οποία ήταν στο επίκεντρο της προσοχής, ειδικά στη Φλωρεντία. Έτσι ο Ραφαήλ αποτυπώνει επίσης την αρχιτεκτονική βόρεια των Άλπεων, η οποία παρεμπιπτόντως εξυπηρετεί τον σκοπό της τοποθέτησης των απεικονιζόμενων γεγονότων σε μια ξένη χώρα.
Ο Ιωσήφ, που στέκεται στο κέντρο της εικόνας, ολοκληρώνει την αρμονική σύνθεση των μορφών στην πυραμιδοειδή δομή της. Μέσα από τον διάλογό του με την Αγία Ελισάβετ, εντάσσεται σε περίοπτη θέση στην περίπλοκη συναισθηματική διαπλοκή των πρωταγωνιστών. Φαίνεται ότι ο Ραφαήλ εμπνεύστηκε από τους πίνακες του Λεονάρντο και του Μιχαήλ Άγγελου όσον αφορά σε αυτή τη γραφική σύνθεση. Συγκεκριμένα, είναι εμφανής η ομοιότητα με την απεικόνιση της Αγίας Οικογένειας από τον Μιχαήλ Άγγελο στο Ντόνι Τόντο (Doni Tondo).
Ο Ραφαήλ υπέγραψε τον πίνακα αυτόν που φιλοτέχνησε στη Φλωρεντία στη λαιμόκοψη του ενδύματος της Μητέρας του Θεού με τη σημείωση «RAPHAEL . VRBINAS». Ο μαθητής του Ουμβριανού δασκάλου, ο Περουτζίνο, που καταγόταν από το Ουρμπίνο στην επαρχία των Μάρκε, δήλωσε με αυτοπεποίθηση ότι δεν είναι ζωγράφος από τη Φλωρεντία. Εργάστηκε στο κέντρο τέχνης της Τοσκάνης μόνο για τέσσερα χρόνια, από το 1504 έως το 1508, πριν συνεχίσει τη σπουδαία καριέρα του στη Ρώμη. Ο Φλωρεντινός έμπορος Ντομένικο Κανιτζιάνι πιθανότατα παρήγγειλε τον πίνακα με αφορμή τον γάμο του. Αργότερα περιήλθε στην ιδιοκτησία της οικογένειας των Μεδίκων.
Δεν υπάρχει καμία αναφορά στη Βίβλο για κάποια συνάντηση μεταξύ του Χριστού και του Αγίου Ιωάννη του Βαπτιστή όταν ήταν μικροί. Οι πολυάριθμες απεικονίσεις αυτής της συνάντησης ανάγονται σε αφηγήσεις για τη ζωή του Ιωάννη, ο οποίος τιμάται ως ο προστάτης άγιος της Φλωρεντίας. Το βρέφος Ιησούς πιάνει τον πάπυρο με την προφητεία του Ιωάννη: «Ίδε, ο Αμνός του Θεού».
Η συντήρηση που ολοκληρώθηκε το 1983 αποκάλυψε τις δύο ομάδες αγγέλων στην κορυφή της εικόνας. Είχαν καλυφθεί εντελώς τον 18ο αιώνα όταν ο πίνακας βρισκόταν στη συλλογή του εκλέκτορα του Ντίσελντορφ Γιόχαν Βίλχελμ φον Φαλζ-Νιούμπουργκ.
ΥΓ. Κάνε κλικ εδώ για να μάθεις γιατί ο Ραφαήλ έγινε ένας από τους σημαντικότερους ζωγράφους στην ιστορία της τέχνης!
ΥΓ.' Αν ψάχνεις για περισσότερη Αναγέννηση, τσέκαρε τα όμορφα χάρτινα ημερολόγιά μας για το 2022 εδώ. :)