Playa en Heist

En la segunda mitad de la década de 1880, después de que Seurat y otros neoimpresionistas exhibieran sus pinturas en el Salón de XX en Bruselas, muchos artistas belgas se convirtieron al puntillismo y a la mezcla óptica de colores. El pintor George Lemman, de apenas 20 años, formó parte de este grupo de entusiastas. Por alrededor de una década, soltó gradualmente las teorías de Seurat y desarrolló una teoría original aplicada con particularidad a paisajes y retratos. Después de 1891, bajo la influencia de su compatriota Henri Van de Velde, sus pinturas mostraron una estilización del art nouveau, de lo cual Playa en Heist es un ejemplo excelente. El apretado enlace de los puntos ovalados o circulares acomodados horizontalmente en el lienzo le permitieron crear zonas coloreadas de manera distinta, separadas claramente por una línea de colores complementarios. Estas formas adoptaron contornos extraños y antinaturales como el de la nube azulada que parece invadir el cielo. La única señal de vida humana en este paisaje nocturno es el bote abandonado, pintado con pinceladas moradas sobre un fondo dominado por el amarillo y el anaranjado. La intensificación de los colores y las formas sintéticas fue parte del desarrollo del movimiento simbolista que inauguró una nueva era en la comunidad artística franco-belga.