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यह पेंटिंग को १८९२ में ताहिती में पॉल गौगुइन के पहले दो साल के सोजर्न के दौरान बनाई गई थी। इस दक्षिण सागर द्वीप पर सभ्यता से दूरस्थ, उन्होंने एक प्राचीन स्वर्ग की तलाश करने के लिए (व्यर्थ में) उम्मीद की। द्वीप पर प्रचलित परिस्थितियों के तहत, जो मिशनरियों से प्रभावित थे और फ्रांसीसी औपनिवेशिक शासन के तहत थे, वहाँ एक उदासीन वातावरण था जिसे वह अक्सर अपने मॉडलों में स्थानांतरित कर देते थे। यह ड्रेसडेन पेंटिंग में भी स्पष्ट है। स्मारकीय सुंदरता के दो मूर्तिकला के क्लोज़-अप चित्रात्मक स्थान पर हावी हैं। उनकी उपस्थिति की समानता से पता चलता है कि दोनों मॉडलों के लिए एक ही मॉडल का उपयोग किया गया था। मोटिफ का प्रारंभिक संस्करण, जिसका शीर्षक टू वीमेन ऑन द बीच  है, पेरिस के म्यूज़ डी'ऑर्से में रखा गया है।

काली आकृति, उनके कपड़ों, टहनियों और फलों के साथ-साथ चित्र के बक्से के किनारे के  पैटर्न, उनकी सजावटी तीव्रता को मजबूत करते हैं। गौगुइन ने मजबूत प्राथमिक रंगों का उपयोग किया, जिसका उपयोग उन्होंने फॉर्म और लाइन के संश्लेषण में मौलिक डिजाइन तत्वों के रूप में किया है। पीले से नीले और लाल से हरे रंग के पूरक विपरीत चित्रात्मक प्रभाव को तेज करते हैं और प्रत्यक्ष ऑप्टिकल प्रभाव को पुन: पेश करने के उद्देश्य के बिना, छाया रहित सूर्य के प्रकाश की छाप देते हैं। केंद्रीय परिप्रेक्ष्य की अनुपस्थिति में, रंग मूल्यों के घनत्व का महत्व में बढ़ जाता है। चमकीले पीले रंग का मैदान, संभवतः एक घर का आँगन, दर्शकों की नज़र को दूरी में खींचता है: सही पर एक लकड़ी का स्तंभ परिदृश्य के संक्रमण को चिह्नित करता है, जिसे केवल हरी-नीली की संकीर्ण पट्टी के रूप में माना जाता है। अपने ऊव्रे के साथ, गौगुइन ने लेस नबी और सिम्बोलिज्म को न केवल प्रभावित किया, बल्कि वह सिंथेटिज्म के एक कोफ़ाउंडर बन गए और एक्सप्रेशनिज़म का मार्ग प्रशस्त किया।

हम इस खूबसूरत काम के लिए Staatliche Kunstsammlungen Dresden को धन्यवाद देते हैं। <3

अनुलेख: क्या पॉल गौगुइन एक मास्टर था या एक राक्षस? ताहिती में उनके प्रवास के बारे में यहाँ पढ़ें।

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