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इस दिन २००५ में, डायस्टोपियन अतियथार्थवाद में विशेषज्ञता वाले पोलिश चित्रकार, ज़ेडज़िस्लाव बेक्सिंस्की, वारसॉ में अपने फ्लैट में मृत पाए गए थे, उनके शरीर पर १७ चाकू के घाव थे; दो घावों को घातक माना गया था। कलाकार की अंतिम पेंटिंग का शीर्षक य है और यह उसकी मृत्यु के दिन समाप्त हुई थी। यह १९७० और १९८० के दशक में व्यक्त की गई शानदार, दूरदर्शी और अत्यधिक विस्तृत शैली से बेक्सिंस्की के प्रस्थान का एक वसीयतनामा है, और औपचारिक प्रयोग पर ध्यान केंद्रित करने का क्रमिक बदलाव है। पिछले २० वर्षों के भीतर बनाई गई उनकी पेंटिंग आमतौर पर एक साधारण विषय के रूपांतर होती हैं, जैसे कि शरीर, सिर या वास्तुकला। बेक्सिंस्की ने अपनी कला को अधिक से अधिक अमूर्त बना दिया, जिसका लक्ष्य चित्रण और स्वर के संश्लेषण को बढ़ाना है, जो रंग रचनाओं के उच्च विपरीतता से बहुत दूर है।

यह अंतिम पेंटिंग एक परिपक्व कलात्मक प्रयोग की अवधि का ताज है। यह एक सरल, तपस्वी और अपरिभाषित रचना प्रस्तुत करता है जो बहुत सारे संघों को लाता है। लेखक ने स्वयं कैनवास पर मौजूद आकृति को "एक शीट मेटल लेकिन शीट मेटल नहीं" के रूप में वर्णित किया है। और वास्तव में, पेंटिंग शीट धातु के एक टुकड़े जैसा दिखने वाला एक विलुप्त, लुप्त, ज्यामितीय आकार दिखाता है जो दांतेदार, छिद्रों से बिंदीदार होता है, और लगातार विनाश से गुजरता हुआ प्रतीत होता है। रहस्यमय आकार में फैली लकीरें एक क्रॉस बनाती हैं, जबकि पूरी रचना क्षणभंगुर समय और निधन के साथ जुड़ाव लाती है। क्रॉस बेक्सिंस्की की कला में शुरू से एक असामयिक अंत तक एक आवर्ती रूप है, कलाकार स्वयं अपनी लगातार उपस्थिति की व्याख्या करने में असमर्थ है।

ज़ड़जिस्लाव बेकसिंसकी के सभी कार्यों, यहां तक ​​​​कि जो पूरी तरह से अमूर्त प्रतीत होते हैं, में अंतर्निहित मानवशास्त्रीय अर्थ होते हैं, जो गहराई से मानवीय और अस्तित्वगत मुद्दों का जिक्र करते हैं, जैसे अकेलापन, जीवन की नाजुकता, और मृत्यु और शून्यता का भय।

हम आज के काम को सनोक के ऐतिहासिक संग्रहालय को धन्यवाद देते हैं।

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