रोंडा में मर्सेद का प्लाज़ा

एक अमेरिकी प्रभाववादी चित्रकार, फ्रेडरिक चाइल्ड हस्साम ने स्पेन में रहते हुए कभी तेलचित्र नहीं बनाया था, और ५१ वर्ष की उम्र में वे विशेष रूप से इसे ठीक करने के उद्देश्य से निकले। उन्होंने १९१० की शरद ऋतु अपनी पत्नी के साथ मैड्रिड, टोलेडो, कोर्दोबा, सेविया और रोंडा की यात्रा करते हुए बिताई, और फिर जिब्राल्टर से जहाज़ द्वारा घर लौटे।

इसके परिणामस्वरूप बने तेलचित्रों को अगले वर्ष न्यूयॉर्क की मॉन्ट्रॉस गैलरीज़ में उसी यात्रा के पेस्टल और जलरंगों के साथ प्रदर्शित किया गया, और आलोचक दो खेमों में बँट गए: एक ने इसे अब तक आयोजित सबसे महत्वपूर्ण अमेरिकी प्रदर्शनी कहा, जबकि अन्य ने इस प्रदर्शनी को बेतहाशा असमान माना। हालांकि, छह स्पेनी तेलचित्र, जिन्हें प्रेस ने “स्पेनी श्रृंखला” का नाम दिया, सर्वसम्मत रूप से सफल रहे—उन्हें “स्थानों के पूर्ण चित्र” कहकर सराहा गया।

यह विशेष दृश्य संभवतः हस्साम के रोंडा के होटल की खिड़की से ही बनाया गया था—एक साधारण, अंग्रेज़ों द्वारा चलाया जाने वाला सराय, जो पेड़ों से घिरे एक प्लाज़ा के पार ला मर्सेद के चर्च के सामने था। हस्साम ने अपने पूरे करियर में ऊँचाई से नीचे की ओर देखने वाले दृष्टिकोण को प्राथमिकता दी, चाहे शहर बोस्टन हो, पेरिस हो या यहाँ, १८वीं शताब्दी के अंदालूसिया का सफेदी किया हुआ एक कोना।

इस श्रृंखला के संयम को, जानबूझकर, एक अनुपस्थिति के रूप में देखा गया: आलोचक लगातार इस बात का उल्लेख करते रहे कि हस्साम ने स्पेन के सबसे बड़े जीवित चित्रकार, सोरोया, के चित्रों में दिखाई देने वाली प्रकाश की नाटकीय झिलमिलाहट और प्रज्वलित, गाढ़े रंगों को छोड़ दिया था। एक समीक्षक ने मज़ाक में कहा कि “सेन्योर बास्तीदा” के प्रति हस्साम की प्रशंसा के बावजूद, वे “उस तरह के प्रभाववादी नहीं थे।” सोरोया स्पष्टतः असहमत होने पर भी सहमत होने को तैयार थे: वे स्वयं प्रदर्शनी में आए और हस्साम के काम के पास से गुजरते हुए कथित रूप से संक्षिप्त, प्रशंसात्मक “त्रे बियाँ” (बोहोत अच्छा) कहा।

पुनश्च: चाइल्ड हस्साम की १० चित्रों से उनकी कला जाने!

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