Park Lu közelében

A következő négy hétben minden vasárnap a Zentrum Paul Klee gyűjteményének egy-egy darabját mutatjuk be. Jó szórakozást :) Remélem, a mai leírás nem túl hosszú!

A Park Lu közelében című kép a park fáit, ágait és ösvényeit ábrázoló fekete szimbólumok, majd a környező színes zónák, mint színes lombok erős kontrasztja miatt elevenedik meg. Úgy tűnik, hogy egy konkrét táj ihlette Paul Klee-t e kép megfestésére. Klee felesége, Lily az 1930-as évek végén egészségügyi okokból többször is Luzernbe utazott, ahol egy szanatóriumban töltötte idejét. Paul Klee meglátogatta őt, amikor saját fizikai állapota megengedte, és együtt sétáltak a szanatóriumot körülvevő parkban.

A képen két különböző színtónus kombinálódik: egy meleg zöld és barna árnyalatokból álló paletta, amely egy erős, élénk narancssárga színben csúcsosodik ki, és egy diszkrétebb választék fehér és szürke keverékekkel, zöld, szürke és mindenekelőtt kék árnyalatokkal. Van még egy vörös is, amely a fehérrel való keveredésnek köszönhetően sokkal hűvösebb. Az egyrészt melegebb, másrészt hűvösebb színek kombinációja egyértelművé teszi az eltérő térhatásokat. Míg a meleg színárnyalatok látszólag előtérbe kerülnek, a hűvösebb színek visszahúzódnak, és úgy tűnnek, mintha fátyol borítaná őket, és távolabb lennének.

A természetben is a távolabbi tárgyak mindig világosabbnak és kékebbnek tűnnek, mint a közeli tárgyak. A két színtónus térhatása kombinációjukban az előretörő és visszahúzódó színek élénk játékát nyitja meg, amelyet az egyes tónusok közötti különbség és ezzel együtt az előre- vagy hátrafelé való mozgásuk is erősít. A meleg vörös és sárga tónusok hozzák létre a vázat, a fekete szimbólumok körüli színes bevonatot a virágok, bokrok és utak számára. Kivételt képeznek a lila-szürke területek, amelyek egyes kisebb szimbólumokat vesznek körül. A melegebb színekkel körülvett, fehér szegélyű fekete jelek jellemzik mindazt, ami egy parkot alkot.

Ugyanakkor a szimbólumok közötti háttérterületek és a megmaradt színes burkolatok olyan egyszerűek és markánsak a saját formájukban, hogy önmagukban is önálló alakzatként tűnnek ki. Ezeknek a területeknek a színei úgy változnak, ahogy a szomszédos meleg területekkel szemben erősebb kontrasztot alkotnak, vagy egyfajta világosság révén kapcsolódnak össze. Ily módon a háttér is állandóan változó, térben mozgó formát nyer, ahogyan egy park is bokrokból, fákból és mezőkből, valamint a közöttük húzódó ösvényekből áll. A meleg és hideg színeknek ezt a térben oly különböző, távoli síkságokat idéző összjátékát Paul Klee először Schleissheimben töltött szolgálati ideje alatt ismerhette fel.

Eszerint a repülőgépek és a tehervonatok álcázási színei azért voltak szükségesek, hogy az ellenség ne tudja könnyen felismerni egy tárgy pontos helyzetét, mivel az már nem volt térbelileg meghatározható. Így bizonyos színek beleolvadtak a környezet színébe, és a repülőgép optikai összformája elveszett. A fehér keretbe foglalt fekete fák, ágak és utak a Vaskeresztekre emlékeztetnek, amelyeket vastagon feketére festettek fehér szegéllyel a repülőgépek szárnyaira, hogy félelmet és rettegést keltsenek az ellenségben. Klee-t valójában a Schleissheimben töltött katonai szolgálati ideje alatt bízták meg azzal, hogy betűket és szimbólumokat fessen a már álcázott repülőgépekre.