Bewegungsstudie (1. számú mozgástanulmány)

Néhány hete megmutattam, hogy hogyan használta Muybridge a kameráját a mozgás dekonstruálására. A mozgást mozdulatlanná alakította, és bebizonyította, hogy egy ló egy pillanatra a talaj felett lebeghet. Ez tudományos áttörést jelentett, akárcsak sok korabeli fénykép. Ekkorra Rudolf Koppitz épp elkezdte fotós pályafutását 1902-ben—új irányokat kerestek, melyek új néven váltak ismertté: szecesszió.

Rudolf Koppitz 1884-ben született Freudental közelében, Felső- és Alsó-Sziléziában (ma Skrbovice Csehországban). Már nagyon korán érdekelni kezdte a fotózás, és ennek elsajátítása után inas, majd 17 évesen elismert szakember lett. 1908-ra Koppitznek volt egy kis ideje, hogy saját fényképeket alkosson, főként hagyományos témájú képeket készítve. Karrierje megtorpant, amikor behívták az első világháború alatt, a “terepi fotózás mester asszisztensévé” vált. A keleti front légifelvételeinek készítésével megbízva, élesen geometrikus, már-már romantikus képeket készített, melyek egyértelműen megkülönböztették a többi fotóstól.

A ma látható fotó a következő időszakából származik. A Bewegungsstudie no.1 az emberi formát és mozgást tanulmányozó sorozat része. Új formát mutatva, már nem a mozgást dekonstruálva, hanem ritmust és mintákat konstruál, szinte kísérlet a mozdulatlanság mozgássá tételére. A háttérben álló három hölgy csak a fejét és a lábát mutatja, bal-hajlás-jobb mozgást alkotva. Testük fekete háttérré válik az elöl álló meztelen hölgy részére, tekintetük iránya lefelé halad, lábuk formája balettszerű mozgást sugall. Úgy tűnik, hogy kontrasztba állítják és kiegészítik a meztelen hölgyet, aki hátradől, és elszakadva más irányba néz. Meztelensége és mozgása teljes ellentétben áll a háttérben szereplő hölgyekkel.

A naturizmus alapelveihez kötődve Koppitz a természetet és a testmozgást kereste. Látjuk izomzatának feszültségét, jobb karja ezzel szemben enyhén felfelé mozdul, tovább erősítve a háttér hölgyeinek vonalát. Haja lazán lóg, újabb kontrasztot képezve a háttérben szereplőkkel.

Koppitz esztétikai szótárát az osztrák fasiszták és a nemzetiszocializmus hívei átvették. Nem tudjuk, hogy ő mit gondolt erről, mert két évvel az Anschluss előtt meghalt. Felesége, Anna azonban saját és férje munkáinak egy részét is náci célokkal hozta összefüggésbe, megsértve férje nevét. Mivel véleményével kapcsolatban nincs bizonyíték, a "nem bűnös, amíg be nem bizonyosodik" elv miatt megnyugodhatunk. Nagyon különleges, művészi és esztétikus fotókat készített. - Erik