Félix Vallotton
1918-ban Félix Vallotton egy újfajta műalkotás-típust kezdett paysage composé (komponált tájkép) néven emlegetni - olyan tájképeket, amelyek nem közvetlen megfigyelésből, hanem az emlékezetből és a képzeletből születtek. Ez a festmény is ehhez a sorozathoz tartozik, és fontos fordulópontot jelent művészi pályafutásában.
Vallotton ihletet merített Nicolas Poussin Tájkép Diogenésszel, amint eldobja edényét című festményéből, amelyet a Louvre-ban csodált meg. Ahogyan naplójában rögzítette, azt a kihívást tűzte ki maga elé, hogy "bármiféle dokumentáció nélkül" alkosson tájképet, kizárólag Poussin kompozíciójának homályos emlékére támaszkodva. A kísérlet lenyűgözte őt, bár elismerte, hogy a memória korlátai miatt megkötöttnek érezte magát, és azt írta, hogy "formakészlete" elégtelennek tűnt.
Poussin klasszikus szerkezetét visszhangozva Vallotton fákkal borított dombokat rendezett el egy kanyargós folyó mindkét partján, a tájat pedig házcsoportok tarkították. Azonban ahelyett, hogy az ókori filozófust, Diogenészt és társát ábrázolta volna az előtérben, Vallotton két kortárs túrázóval helyettesítette be őket, így finoman átalakítva a 17. századi ideális tájképet egy modern jelenetté.
Ui.: Inspirálnak az emlékek, a képzelet és az érzelmek által formált tájak? Tekintsd meg "Tájképek" - 50 képeslapból álló készletünket, amely a történelem legnagyobb művészei által megalkotott, lélegzetelállító természeti látképeket tartalmaz. A klasszikus tájképektől a modern értelmezésekig ez a gyűjtemény azt ünnepli, hogy a művészek milyen végtelenül sokféle módon örökítették meg a minket körülvevő világ szépségét.
Uui.: Fedezd fel Félix Vallotton elbűvölő művészetét!