Pieter Bruegel de Oude
Hallo allemaal! Voor de komende vijf zondagen deze maand kunnen wij jullie meesterwerken van het Kunsthistorisches Museum te Wenen tonen. Je moet weten, dit is één van de grootste museums in de wereld met een magnifique collectie en een fantastische geschiedenis. Wij zijn er heel trots op dat ze met ons willen samenwerken! Geniet ervan!
Bruegel heeft een virtuose structuur ontworpen in deze afbeelding van een boerenbruiloft. De lange, volle bankettafel creëert een diagonaal waarop alle figuren in het werk zijn georiënteerd. Van buitenaf waar er nog steeds daglicht is, proberen andere gasten zich binnen te wringen. Een van de doedelzakspelers vestigt onze aandacht op het voorplan waar hij met nieuwsgierigheid kijkt naar de sobere maaltijd die opgediend wordt. Twee helpers gebruiken een deur die uit haar hengsels werd gehaald om de borden te dragen. Een 'ober' die bier in meer hanteerbare kannen overgiet en een etend kind sluiten het schilderij aan één zijde aan de voorkant af.
We worden naar het echte hoofdpersonage, de bruid, geleid wanneer we de figuur volgen die aan het einde van de tafel de gasten van een bord voorziet. Zij zit stilletjes voor een groene doek die ter ere van haar werd opgehangen tesamen met een papieren kroon op de wand van stro. Naar Vlaams gebruik werd het de bruidegom niet toegestaan mee te vieren alvorens het avond werd en mocht de bruid van te voren niet spreken noch eten.
Jammer genoeg is er niets bekend over het waarom van dit werk, dat waarschijnlijk Bruegel's bekendste is. Mochten we meer weten zou het kunnen helpen de controversiële vraag te beantwoorden of het schilderij bedoeld was als een karikatuur dan wel om een moraliserende boodschap uit te dragen. Bruegelkenners in Wenen zijn het erover eens dat de meeste van de interpretatieve voorstellingen die tot nu toe gedaan zijn er niet in slagen de ware betekenis van het werk te onhullen. Zo werd er bijvoorbeeld gesteld dat de grote schoenen zouden verwijzen naar een Duitse zegswijze, 'auf großem Fuß leben' ( in grote stijl leven) of om de tweedelige kroon van de bruid te zien als een indicatie dat zij zwanger zou zijn. Maar het strookt meer met het idee van Bruegel's humanistische opvattingen dit schilderij te zien als een neutrale waarneming zonder verdere bedoelingen.
De keuze voor dit onderwerp was niet noodzakelijk nieuw in de geschiedenis van de Nederlandse grafiek en schilderkunst, maar nooit tevoren werd dit uitgevoerd met zulke compositorische en motivische geladenheid en vanaf zo een welwillende afstand.
Dit jaar viert het Kunsthistoisches Musuem haar 125ste verjaardag; in 1891 opende keizer Franz Joseph het museum officieel. Je kan de Bruegel van vandaag bewonderen op de 'Celebration!'-tentoonstelling.