Park near Lu

Przez najbliższe cztery tygodnie w niedziele będziemy prezentować kolekcję Zentrum Paul Klee. Miłej zabawy :) Mam nadzieję, że dzisiejszy opis nie jest zbyt długi!

Obraz Park near Lu ożywa dzięki silnemu kontrastowi między czarnymi symbolami przedstawiającymi drzewa, gałęzie i ścieżki parku, a otaczającymi strefami kolorystycznymi, takimi jak kolorowe listowie. Wydaje się, że do namalowania tego obrazu Paula Klee zainspirował konkretny krajobraz. Żona Klee, Lily, kilkakrotnie podróżowała pod koniec lat trzydziestych do Lucerny ze względów zdrowotnych, gdzie przebywała w sanatorium. Paul Klee odwiedzał ją tam, kiedy pozwalał mu na to jego własny stan zdrowia i spacerował z nią po parku wokół sanatorium.

Na zdjęciu połączono dwie różne tonacje kolorystyczne: paletę ciepłych odcieni zieleni i brązu, których kulminacją jest wyrazisty, jasny pomarańczowy, oraz bardziej subtelny dobór mieszanek zieleni z bielą i szarością, szarości i przede wszystkim odcieni niebieskiego. Nawet czerwień jest znacznie chłodniejsza, ponieważ została zmieszana z bielą. Połączenie z jednej strony cieplejszych ia z drugiej chłodniejszych kolorów, sprawia że ​​różne efekty przestrzenne są uwydatnione. Podczas gdy ciepłe odcienie wydają się wysuwać się na pierwszy plan, chłodniejsze kolory cofają się i wydają się być okryte zasłoną i oddalone.

Ponadto, w naturze obiekty znajdujące się dalej zawsze wydają się jaśniejsze i bardziej niebieskie niż te znajdujące się w pobliżu. W ich połączeniu, efekty przestrzenne obu odcieni kolorów tworzą żywą grę kolorów wysuwającyh się naprzód i cofających się, którą wzmacnia różnica między poszczególnymi tonami, a wraz z nią ich ruch do przodu lub do tyłu. Ciepłe odcienie czerwieni i żółci tworzą kolorową powłokę wokół czarnych symboli kwiatów, krzewów i ścieżek. Wyjątkiem są liliowoszare obszary, które otaczają niektóre pojedyncze, mniejsze symbole. Czarne, otoczone białą obwódką znaki, w otoczeniu cieplejszych kolorów charakteryzują wszystko to, z czego składa się park.

Jednocześnie obszary w tle pomiędzy symbolami i ich pozostałymi kolorowymi powłokami są tak proste i uderzające w formie, że wyróżniają się jako indywidualne formy same w sobie. Kolory tych obszarów zmieniają się, są potęgowane w zetknięciu z sąsiadującymi, ciepłymi obszarami lub są połączone poprzez poziom jasności.  W ten sposób również tło zyskuje stale zmieniającą się, płynną przestrzennie formę, podobnie jak park składa się z krzewów, drzew i łąk oraz ścieżek pomiędzy nimi. Te wzajemne oddziaływanie ciepłych i zimnych kolorów, przywołujące na myśl tak różne w formie, odległe równiny, mogło być zaobserwowane przez Paula Klee podczas kiedy służył w Schleissheim.

Zgodnie z tym systemem pokrywanie samolotów i pociągów towarowych barwami maskującymi było konieczne, aby uniemożliwić nieprzyjacielowi łatwe wykrycie dokładnej pozycji obiektu, kiedy nie można już było określić jego miejsca w przestrzeni. W ten sposób pewne kolory wtapiały się w otoczenie, a ogólna forma optyczna samolotu się zatracała. Białe obramowania czarnych drzew, gałęzi i ścieżek przywodzą na myśl Krzyże Żelazne, które malowano na czarno z białym obramowaniem na skrzydłach samolotów, aby wzbudzić strach i przerażenie u wroga. W czasie swojej służby wojskowej w Schleissheim Klee został zwerbowany do malowania liter i symboli na pokrytych już kamuflażem samolotach.