Composição B (Nr.II) com Vermelho

Piet Mondrian alcançou o seu estilo maduro de abstração "pura" por volta de 1920, enquanto morava em Paris. Ele evitava todas as referências à natureza e restringia-se a quadrados ou retângulos de cores primárias, dispostos em campos brancos e delimitados por linhas retas que se cruzavam. Ele acreditava que as suas telas expressavam, os princípios da "equivalência plástica", ou o que ele chamava de "neoplasticismo". Com planos de balanceamento de cores primárias de não-cor (branco, cinza ou preto) e linhas verticais opostas a linhas horizontais, ambos a agir de forma a definir os planos, o artista considerava que as suas obras incorporavam princípios de equilíbrio e harmonia. Ele via as suas telas cuidadosamente compostas como microcosmos, ou emblemas, de um perfeito equilíbrio na arte e em todas as esferas da vida, e esperava que os princípios "neoplásicos" fossem subjacentes a uma futura sociedade ideal. Nos trabalhos posteriores de Mondrian, como a Composição B com o Vermelho, as linhas não denotavam simplesmente mais os limites dos planos coloridos. Em vez disso, elas percorriam o comprimento e a largura das telas e tornaram-se os elementos mais ativos nas composições. O cruzamento dinâmico de linhas impedia que os planos coloridos fossem vistos como entidades estáticas, enquanto os intervalos desiguais entre as linhas criavam um ritmo visual.