Félix Vallotton
As xilogravuras de Vallotton incluem cenas domésticas, mulheres banhando-se, bustos e imagens variadas de multidões e manifestações nas ruas—destacando-se uma série com a polícia a atacar anarquistas. Retratam mais personagens-tipo que indivíduos particulares, evitando a expressão de emoções fortes e, tal como a historiadora de arte Sasha Newman as pôs, "fundindo uma astúcia gráfica com um humor acético, se não irónico".
A arte gráfica de Vallotton atingiu o seu maior desenvolvimento com as Intimités (Intimidades). Estas consistem numa série de dez cenas interiores publicadas em 1898 pela Revue Blanche, lidando com a tensão entre homens e mulheres. As gravuras de Vallotton foram vastamente disseminadas em periódicos e livros, tanto europeus como americanos, e alguns sugerem-nas como tendo exercido influência significativa nas artes gráficas de Edvard Munch, Aubrey Beardsley e Ernst Ludwig Kirchner.
Por alturas de 1892, afiliou-se aos Les Nabis, um grupo de jovens artistas contando com Pierre Bonnard, Ker-Xavier Roussel, Maurice Denis e Édouard Vuillard, com os quais formaria amizades para toda a vida. A sua pintura durante esta década de 90, altura em Vallotton esteve intimamente aliado ao avant-garde, espelhou o estilo das xilogravuras que fazia, com zonas de cor plana, limites definidos e detalhes simplificados, servindo-se de temas como cenas de género, retratos e nus. Exemplos do seu estilo Nabi são as deliberadamente constrangedoras Banhistas numa Tarde de Verão (1892–93), atualmente no Kunsthaus Zürich, e o Luar (1895) simbolista, no Musée d'Orsay.