Adoração dos Pastores by Domenico Ghirlandaio - entre 1483 e 1485 - 167 x 167 cm Adoração dos Pastores by Domenico Ghirlandaio - entre 1483 e 1485 - 167 x 167 cm

Adoração dos Pastores

Óleo sobre painel • 167 x 167 cm

  • Domenico Ghirlandaio - 1449 - 11 de Janeiro, 1494 Domenico Ghirlandaio

    entre 1483 e 1485

Na famosa crónica dos Pintores da Renascença, Giorgio Vasari escreveu sobre esta obra: «Ele pintou em têmpera, como complemento desta peça, uma Natividade de Cristo que deve despertar a admiração de todos os homens pensantes, incluindo o seu próprio retrato e as cabeças dos pastores tão divinas que parecem enviadas pelo céu.»

A Capela Sassetti, dedicada ao nascimento de Cristo, tem como centro a Adoração dos Pastores de Ghirlandaio — a sua obra principal e mais célebre. Este retábulo, tanto temática como artisticamente, tornou-se tão admirado que foi amplamente imitado por outros pintores posteriormente. Ghirlandaio incluiu-se na cena, aparecendo entre os pastores. De forma única, ele ajoelha-se mais perto do Menino Jesus do que os próprios doadores retratados nos frescos circundantes, como se guiasse os humildes visitantes — e o observador — em direção ao milagre divino. A sua mão esquerda, finamente representada, aponta para o Menino Jesus, enquanto a mão direita toca o peito, um gesto que lembra os seus autorretratos noutros locais. Com este duplo movimento, ele pode estar a sugerir: «Esta criança sagrada foi pintada para vocês por mim, Ghirlandaio — o fabricante de grinaldas.»

No centro da composição encontra-se um sarcófago romano de mármore, servindo tanto como manjedoura quanto como uma ligação simbólica entre a antiguidade e o cristianismo. A sua inscrição em latim diz: «Ense cadens Solymo Pompeii Fulvius Augur Numen ait: quae me contegit urna dabit.» («Caindo pela espada em Jerusalém, o augur Fulvius disse: A urna que me cobre dará à luz um deus.») Esta antiga profecia prenuncia a vinda de Cristo — o berço do Redentor a erguer-se de um túmulo pagão.

A Adoração de Ghirlandaio tece magistralmente referências clássicas com o realismo flamengo. A influência do Retábulo Portinari, de Hugo van der Goes, que chegou a Florença em 1483, é especialmente evidente. Os artistas florentinos viram os pastores naturalistas e os detalhes luminosos de Van der Goes como revolucionários, e Ghirlandaio respondeu da mesma forma: os seus pastores robustos entram na composição pela direita, com os rostos retratados com precisão realista, enquanto a paisagem de inspiração nórdica se estende atrás deles.

Caros utilizadores, Feliz Natal! Que as vossas festividades sejam repletas de calor, maravilha e um toque de beleza — tal como a vossa pintura favorita! :)) Abraços!

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