A Armadilha do Velho Junier

O Père Junier vendia legumes que ia comprar todas as manhãs aos horticultores de Bagneux ou de Verrière-le-Buisson. Era amigo de longa data de Rousseau; a sua mulher costumava cozinhar para o pintor. Como Rousseau lhe devia algum dinheiro e o Monsieur Junier tinha acabado de comprar um cavalo de que se orgulhava muito, ficou combinado que Rousseau lhe pintaria um quadro.

Rousseau trabalhou a partir de uma fotografia. No entanto, introduziu alterações significativas, revelando a natureza do seu método de trabalho. Retirou uma árvore da avenida e, mais notavelmente, brincou com o tamanho e a posição dos três cães. Estes assumem um papel formal e composicional. O cão grande preto confere profundidade à carroça. Sabe-se que, quando um sociólogo alemão, Max Weber, chamou a atenção de Rousseau para o facto de o cão preto ser demasiado grande em relação à escala do conjunto, o artista retorquiu que a sua tela exigia que assim fosse. O cão em miniatura que trota à frente da carroça, por outro lado, contribui para a monumentalidade da égua. Ela mantém-se curiosamente na ponta dos cascos, um efeito realçado pelas sombras projetadas no chão. Esta égua dançante parece quase suspensa no espaço. Rousseau gostava deste tipo de paradoxo, que faz com que certas figuras flutuem num espaço puramente pictórico.

Esta pintura faz parte do nosso Calendário de Secretária Semanal, que espero que já vos seja familiar. :)

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