Parcul de lângă Lu

Pentru următoarele patru săptămâni, duminica vom prezenta colecția Zentrum Paul Klee collection. Distracție plăcută:) Sper ca descrierea de astăzi nu este prea lungă! 

Imaginea Parcul de lângă Lu prinde viață datorită unui contrast puternic dintre simbolurile negre arătând copacii, ramurile și cărările unui parc, iar apoi zonele colorate înconjurătoare cum ar fi frunzișul plin de culoare. Se pare că un peisaj specific l-a inspirat pe Paul Klee să picteze această imagine. Soția lui Klee a călătorit de câteva ori la sfârșitul anilor 1930 la Lucerna din motive de sănătate, unde a petrecut timp într-un sanatoriu. Paul Klee a vizitat-o acolo, când propria sa condiție fizică o permitea și s-a plimbat cu ea prin parcul din jurul sanatoriului. 

În imagine, două tonuri diferite de culoare sunt combinate: o paletă de verde cald și umbre maronii, care culminează într-un portocaliu strălucitor puternic și o selecție mai discretă cu mixturi albe și gri de verde, gri și, mai ales, umbre albastre. Există chiar și un roșu care este mult mai rece datorită amestecării cu albul. Combinația dintre culorile mai calde, pe de o parte, și cele mai reci, pe de altă parte, face diferitele efecte spațiale clare. În timp ce tonurile calde de culoare par să iasă în prim-plan, culorile mai reci se retrag și par acoperite cu un voal și, mai îndepărtate. 

De asemenea, în natură, obiectele care sunt mai îndepărtate par întotdeauna mai strălucitoare și mai albastre decât cele din apropiere. În combinația lor, efectele spațiale ale ambelor tonuri de culoare deschid un joc viu de avansare și retragere a culorilor, care este întărit de diferența dintre tonurile individuale și, odată cu aceasta, mișcarea lor înainte sau înapoi. Tonurile calde de roșu și galben creează carcasa, acoperirea de culoare din jurul simbolurilor negre pentru flori, tufișuri și poteci. O excepție sunt zonele liliac - gri care înconjoară unele dintre simbolurile unice, mai mici. Semnele negre marginale albe, înconjurate de culori mai calde caracterizează tot ceea ce alcătuiește un parc. 

În același timp, zonele de fundal dintre simboluri și cochiliile colorate rămase, sunt atât de simple și izbitoare în forma lor, încât ies în evidență ca figuri individuale în sine. Culorile acestor zone se schimbă deoarece sunt mai puternice în contrast cu zonele calde învecinate sau îmbinate între ele printr-o luminozitate aferentă. În acest fel, de asemenea, fundalul capătă o formă în continuă schimbare, mobilă spațial, la fel cum un parc este format din tufișuri, copaci și pajiști, precum și poteci între ele. Această interacțiune dintre culori calde și reci, care a evocat câmpii îndepărtate atât de diferite din punct de vedere spațial, ar fi putut fi recunoscută inițial de Paul Klee în perioada în care a fost în serviciul militar la Schleissheim.   

Conform acestui sistem, culorile de camuflaj ale aeronavelor și ale trenurilor de mărfuri erau necesare pentru a împiedica inamicul să detecteze cu ușurință poziția exactă a unui obiect, de vreme ce aceasta nu mai putea fi determinată spațial. În acest fel, anumite culori s-au amestecat în culoarea împrejurimilor, iar forma optică a aeronavei s-a pierdut. Copacii, ramurile și potecile negre înrămate în alb amintesc de Crucile de Fier, care au fost pictate gros în negru, cu margini albe pe aripile aeronavei, astfel încât să trezească frica și teroarea în inamic. Klee a fost de fapt angajat în timpul serviciului militar în Schleissheim pentru a picta litere și simboluri pe aeronava deja acoperită de camuflaj.