Giovanni Battista Moroni
"Portretul unui croitor" a fost pictat de artistul Giovanni Battista Moroni în jurul anului 1570, spre sfârșitul carierei sale. Giovanni Battista Moroni este un pictor italian al Renașterii târzii, cunoscut mai ales pentru portretele și altarele sale. Acest portret ne înfățișează un croitor (sau, mai bine zis, un comerciant de țesături) stând în fața unei bănci, unde se află o cârpă neagră. Croitorul ține în mâna dreaptă o foarfecă și pânzap cu mâna stângă. Fața și privirea lui pătrunzătoare sunt îndreptate către privitor, dând impresia că activitatea croitorului a fost întreruptă de prezența spectatorului.
Ce este atât de special la acest portret? Calitatea picturii este cu siguranță ridicată: hainele croitorului au fost pictate cu un grad ridicat de precizie, iar culorile calde adaugă portretului un sentiment de intimitate. În plus, portretul este, de asemenea, foarte realist: modelul are o privire expresivă și este pictat la lucru, ca și cum Moroni ar fi vrut să-l portretizeze pe croitor așa cum era el de fapt. Acest lucru este tipic pentru opera lui Moroni: artistul obișnuia să își picteze subiecții "din natură", adică a realizat portrete realiste, reprezentând modelul într-un mod natural.
Niciuna dintre trăsăturile de mai sus, așa importante cum sunt, nu face acest portret să iasă cu adevărat în evidență. Lucrul special la portret este alegerea subiectului: un croitor! Până în acel moment, majoritatea pictorilor au portretizat doar membri ai aristocratiei, ai bisericii sau ai elitelor sociale și financiare. Acesta este unul dintre primele portrete din arta occidentală în care un membru al clasei muncitoare este pictat și i se acordă aceeași demnitate de care se bucurau membrii înaltei societăți. Croitorul este relativ înstărit - putem ghici asta din hainele lui elegante și elaborate, precum și din inelul de aur încrustat cu un rubin pe mâna dreaptă - și el pare a fi confortabil și mândru de meseria lui, sau, cel puțin, acesta este sentimentul pe care privirea, postura și înfățișarea lui îl transmite privitorului: totuși, aceasta este o alegere foarte neconvențională a subiectului pentru un artist.
Deși relativ renumit în timpul vieții sale, Moroni nu s-a bucurat de succesul pe scară largă pe care probabil îl merita. Potrivit tradiției, acest lucru se datorează în mare parte faptului că Giorgio Vasari (primul istoric de artă italian și autor al cărții "Viața celor mai eminenți pictori, sculptori și arhitecți") nu a călătorit la Bergamo unde puteau fi găsite majoritatea picturilor lui Moroni: astfel, Moroni nu a fost inclus în cartea lui Vasari, ceea ce a afectat negativ recunoașterea ulterioară a lui Moroni. Deși într-o măsură mai mică, în anumite privințe soarta lui Moroni se aseamănă cu cea a lui Caravaggio: succes în timpul vieții artistului, uitare după moartea artistului, interes reînnoit și apreciere critică și publică secole mai târziu. De parcă întâmplarea (de exemplu, excluderea de către Vasari) și schimbarea modei și a gusturilor în lumea artelor și-au jucat cumva trucurile, până când acești artiști au putut fi văzuți cu ochi noi.
Lara