Рыжая

Анри де Тулуз-Лотрек создал бесчисленное множество изображений женщин в моменты уединения, часто за туалетом. На картине крупный план женщины заполняет центр композиции, открывая зрителю вид на скульптурную спину. Плетеные кресла вокруг нее наводят на мысль, что сцена происходила в мастерской художника на улице Коленкур. Хотя в то время тема женщины за туалетом часто использовалась, особенно художниками Мэри Кэссетт и Боннаром, в данной картине Лотрека преобладает натуралистическое влияние импрессиониста Эдгара Дега. Пренебрежение академическим позированием и форсированная перспектива были довольно необычны для творчества Лотрека и перекликались с серией картин на тему моющихся женщин, которую Дега представил на восьмой и последней выставке импрессионистов в 1886 году. Обрамление сцены и высокая точка обзора напоминают о виртуозно исполненных пастелях Дега, которыми Лотрек глубоко восхищался. Как и старший художник, Лотрек изображал женщин "без прикрас", словно "подглядывая в замочную скважину". Однако от Эдгара Дега его отличает человечность, с которой он наблюдал и писал их. Эта картина вызвала ряд заблуждений. Действительно, у нее было несколько названий, а также менялась дата ее написания. Сейчас установлено, что она была написана в 1889 году, а не в 1896, как указывалось в старых каталогах. Определенно именно эта работа была представлена Лотреком под названием "Рыжая" на выставке Общества XX (Les XX) (авангардное объединение художников) в Брюсселе в 1890 году. Это название, выбранное самим художником, отражало его любовь к рыжеволосым женщинам, которых он рисовал всю свою жизнь, и, возможно, напоминало об одной из его любимых моделей – Кармен Годен.