Jan van Eyck
Сегодня мы представляем еще одно произведение из коллекции Художественно-исторического музея в Вене - мы будем продолжать это каждое воскресенье в течение следующих двух недель. Сегодня мы представляем этот изысканный портрет, созданный мастером 15 века Яном ван Эйком. Вам понравится!
В 1435 году Ян ван Эйк отправился из Брюгге в Аррас по просьбе герцога Филиппа Доброго Бургундского (чьим привилегированным придворным художником он был в течение десяти лет). Во время мирного конгресса, который пытался положить конец десятилетиям вражды между Францией и Бургундией, ван Эйк создал портреты некоторых его участников. Среди них был кардинал Никколо Альбергати, который в качестве нунция был одним из наиболее важных участников переговоров.
Находясь в Аррасе, ван Эйк создал рисунок в технике серебряной иглы (находится в Государственных художественных собраниях Дрездена, в коллекции рисунков), который, скорее всего, изображает кардинала. На нем фламандский художник не только запечатлел физиогномические черты пожилого священнослужителя; в своих заметках он также указал какие краски следует использовать в цветном изображении. Картина была задумана через несколько лет после встречи в Аррасе. Некоторые эксперты высказывают сомнения относительно личности изображенного. Начиная с 7-го века, для всех христианских священнослужителей была обязательной особая прическа - так называемый постриг, когда небольшая круглая область в макушке головы была выбрита или выстрижена. Однако у изображенного такой прически нет. Его одежда также необычна: по традиции, меховая отделка не является частью одежды кардинала.
С присущим ему реализмом и точностью вплоть до мельчайших деталей, ван Эйк изображает характерные и несколько грубые черты священнослужителя. Монохромный темный фон заставляет зрителя сфокусировать внимание на лице изображенного. Вопреки легенде из истории искусства, ван Эйк не изобрел масляную живопись, а именно использование растворимых в масле смол в качестве связующих. Тем не менее, используя новую технику, он применил живопись с проработкой деталей (которая уже достигла полного расцвета в иллюстации книг) в большой панельной живописи. Нанесение тонкого пигметного лакового слоя позволило достичь неизвестного ранее блеска; кроме того, эта техника дала ван Эйку возможность достичь высокого уровня четкости на чрезвычайно разнообразных поверхностях для изображения исключительно мелких деталей.