Годы fin de siècle способствовали росту популярности женского портрета. Техника изображения той или иной модели зависел от определенного настроения, степени эмансипации и свободы женщин. В искусстве того времени актуальными стали следующие типы женщин: женщина-леди, женщина-матрона и женщина-вамп. Художник Теодор Аксентович считал, что живопись должна служить только женщинам. В его творчестве преобладают рисунки салонов с красивыми, хорошо одетыми и зажиточными дамами. Каждая красавица носит стильные наряды, меха и диковинные шляпы, декорированные изысканными украшениями. Считалось, что любимой моделью Аксеновича была Рыжая, чье лицо изображено даже на плакатах о последующих выставках Общества польских художников (Sztuka).
Кем была эта красивая модель? Известно, что это Ата (Ама) Закржевска. Она и ее сестра Ната упоминаются польским поэтом Тадеушем Бой Желеньски в эссе "Догматически", в котором цитируется стих, написанный поклонником одной из сестер: «Ната прекрасна, прекрасна Ама, но милее всех всё же Мама." Разговорный аналог этого стиха был переработан в Кракове и гласил: «Бедная Ама, бедная Ната, но самый бедный, конечно же, папа». Прекрасная Ама, еще раз цитируя Боя Желеньского, была нарисована Аксентовичем. За основу он взял образ Анны Терезы Закржевской, которая в 1903 году вышла замуж за итальянского аристократа из Сицилии Алессандро Таска (1874–1943), известного из-за своих социалистических взглядов как «красный принц». Он также был дядей знаменитого писателя Джузеппе Томази ди Лампедузы, автора книги «Леопард». О судьбе Наты известно достаточно много. Бой Желеньски упоминает о ее браке с русским принцем.
Сегодняшнюю картину мы представляем благодаря Национальному музею в Кракове. :)
До завтра!
P.S. Другой известной рыжеволосой моделью в истории искусства была Элизабет Сиддал. Читайте о ее портрете - о Беате Беатрикс Данте Габриэля Россетти здесь!