Во многих своих парижских пейзажах Гюстав Кайботт рассматривал окно как психологический порог — точку перехода между защищённой приватностью буржуазного интерьера и безличной жизнью улицы. В этой работе зритель помещён на балкон, и сама городская панорама становится единственным предметом изображения. Точка зрения с высоты уводит взгляд далеко вглубь пейзажа, а резкий диагональный контур оконной рамы слева — единственная видимая связь с внутренним пространством за спиной зрителя — усиливает это ощущение.
Композиция выстроена вокруг вертикального направления улицы Галеви, уходящей вверх к Опере Гарнье. Улица выглядит как светлая, почти уплощённая плоскость, нанесённая густыми мазками и оживлённая лишь неясными силуэтами пешеходов и экипажей. И крутая перспектива, и атмосферная размытость напоминают «Бульвар Капуцинок» Клода Моне — произведение, которое Кайботт, без сомнения, знал и, возможно, видел на первой выставке импрессионистов в 1874 году. Однако, несмотря на свободную манеру письма, он придаёт фасадам османовского Парижа чёткую архитектурную определённость.
Сдержанная цветовая гамма, оживлённая яркими сине-фиолетовыми акцентами, подчёркивает этюдную непосредственность картины. Кайботт представил эту работу на Четвёртой выставке импрессионистов в 1879 году.
Гюстав Кайботт