Джеймс Энсор

Джеймс Сидни Эдуард, барон Энсор (1860-1949) был бельгийским художником и гравером, родился в Остенде. Его родителями были Джеймс Фредерик Энсор, образованный человек, изучавший инженерное дело в Англии и Германии, и Мария Катерина Хегеман. Сам Энсор не интересовался академическими исследованиями и оставил школу в возрасте 15 лет, чтобы начать свое художественное обучение у двух местных художников. С 1877 по 1880 год он посещал Королевскую академию изящных искусств в Брюсселе, где одним из его сокурсников был Фердинанд Кнопф (1858-1921). Энсор впервые выставил свои работы в 1881 году. С 1880 по 1917 год у него была студия на чердаке дома его родителей. Его путешествия были очень редкими: три короткие поездки во Францию ​​и две в Нидерланды в 1880-х годах, а также четырехдневная поездка в Лондон в 1892 году. Он прожил в Остенде почти всю свою жизнь.

Энсор оказал важное влияние на экспрессионизм и сюрреализм. Он был связан с художественной группой Les XX. В то время как ранние работы Энсора, такие как «Русская музыка» (1881) и «Пьяницы» (1883), изображают реалистичные сцены в сдержанном стиле, впоследствии его палитра стала ярче, и он отдавал предпочтение все более странным сюжетам. Такие картины, как «Скандализованные маски» (1883) и «Скелеты, сражающиеся за повешенного» (1891), изображают фигуры в гротескных масках, вдохновленных теми, что продавались в сувенирном магазине его матери для ежегодного карнавала в Остенде. Такие сюжеты, как карнавалы, маски, кукольный театр, скелеты и фантастические аллегории, доминируют в зрелом творчестве Энсора. Энсор одевал скелеты в своей студии и расставлял их в красочных, загадочных картинах на холсте, а также использовал маски в качестве театрального аспекта в своих натюрмортах. Привлеченный пластическими формами масок, яркими цветами и потенциалом психологического воздействия, он создал формат, в котором мог рисовать с полной свободой. Четыре года между 1888 и 1892 годами знаменуют собой поворотный момент в творчестве Энсора. Энсор обратился к религиозным темам, часто к мукам Христа. Энсор интерпретировал религиозные темы как личное отвращение к бесчеловечности мира. Только в 1888 году он создал сорок пять офортов, а также свою самую амбициозную картину, огромную «Въезд Христа в Брюссель» в 1889 году. Также известную как «Въезд Христа в Брюссель», ее считают «предтечей экспрессионизма 20-го века». В этой композиции, которая развивает тему, затронутую Энсором в его рисунке «Ореолы Христа» 1885 года, огромная карнавальная толпа в гротескных масках движется к зрителю. В толпе можно распознать бельгийских политиков, исторических деятелей и членов семьи Энсора. Почти затерянный среди кишащей толпы Христос на осле; хотя Энсор был атеистом, он отождествлял себя с Христом как с жертвой насмешек. Когда Энсор добился запоздалого признания в последние годы 19 века, его стиль смягчился, и он меньше писал. Критики в целом рассматривали последние пятьдесят лет Энсора как длительный период упадка. Агрессивный сарказм и скатология, которые характеризовали его творчество с середины 1880-х годов, были менее очевидны в его немногих новых композициях, и большая часть его продукции состояла из мягких повторений более ранних работ. Значимые работы позднего периода творчества Энсора включают «Мать художника при смерти» (1915), сдержанную картину, изображающую смертное ложе его матери с выступающими пузырьками с лекарствами на переднем плане, и «Подлые вивисекторы» (1925), яростную атаку на тех, кто несет ответственность за использование животных в медицинских экспериментах.

Однако в первом десятилетии 20-го века творчество Энсора пошло на убыль, и он все больше сосредотачивался на музыке. Хотя у него не было музыкального образования, он был одаренным импровизатором на фисгармонии. В старости он был почитаемой фигурой среди бельгийцев, и его ежедневные прогулки сделали его привычным зрелищем в Остенде. За свою жизнь у Энсора было несколько подруг, но он так и не женился. Он умер там после непродолжительной болезни 19 ноября 1949 года в возрасте 89 лет.