Édouard Manet
До лета 1874. године, Едуар Мане је већ годинама био невољни кум покрета ком није у потпуности припадао. Импресионисти су га обожавали; он је држао дистанцу, и даље везан за тамне позадине, црну боју и признање париског Салона. А онда је отишао да борави код Клода Монеа у Аржантеју... и нешто се у њему ослободило.
Резултат је једно од Манеових најсунчанијих платана насликаних на отвореном. Сместио се недалеко од места где је сам Моне радио тог истог лета (њих двојица су чак сликали један поред другог, заједно са Реноаром, у својеврсном импровизованом сликању на отвореном − пленеру). Камиј Моне и њен млади син Жан стоје на речној обали, док је вода иза њих проткана светлошћу и лепршавим потезима кистом, очигледно позајмљеним из Монеовог сопственог сликарског речника. Преко пута реке, шлепови за прање веша поређани су дуж супротне обале − свакодневна, ненаметљива машинерија града који је импресионизам управо претварао у мотив вредан озбиљне уметности.
Ипак, Мане никада у потпуности не напушта сопствене инстинкте. Вода светлуца у слободним, импресионистичким потезима, али су саме фигуре обликоване његовом карактеристичном пуноћом − густим, самоувереним наносима боје и оним његовим препознатљивим црним тоновима које су Моне и Реноар углавном већ били одбацили.
П.С. Откријте неочекивану страну историје уметности, од заборављених уметника до неиспричаних прича о великим мајсторима. Пријавите се на билтен DailyArt магазина!