James Ensor

James Sidney Edouard, Baron Ensor, Belçikalı bir ressam ve baskı sanatçısı, neredeyse hayatının tümünü Ostend'de yaşamış olan dışa vurumculuk ve gerçeküstücülük üzerinde önemli etki sahibiydi. Sanatçı grubu Les XX ile ilişkilendirildi. Ensor'un "Rus Müziği" (1881) ve "Sarhoşlar" (1883) gibi erken dönem yapıtları gerçekçi sahneleri kasvetli bir üslupta tasvir eder, akabinde paleti canlandı ve daha da tuhaf konuları tercih etti. "Şaşkına Çevrilen Maskeler" (1883) ve "Asılmış Bir Adam İçin Kavga Eden İskeletler" (1891) gibi tablolar, Ostend'in yıllık karnavalı için annesinin hediye dükkanında sattıklarından esinlenmiş grotesk maskeler içindeki figürlere yer verir. Karnavallar, maskeler, kuklacılık, iskeletler ve fantastik alegoriler gibi konular Ensor'un olgun dönem yapıtlarında baskındır. Ensor iskeletleri stüdyosunda giydirdi; renkli, gizemli bir düzende tuvale yerleştirdi ve maskeleri natürmortlarında dramatik unsurlar şeklinde kullandı. Maskelerin plastik biçimlerinin, parlak renklerinin ve olası psikolojik etkisinin cezbettiği Ensor, tamamen özgürce resim yapabildiği bir biçim oluşturdu. 1888 ve 1892 arasındaki dört yıl Ensor'un yapıtlarında bir dönüm noktasına işaret eder. Ensor dinsel temalara, çoğunlukla İsa'nın çilelerine, yöneldi. Dinsel temaları dünyanın insafsızlığına karşı kişisel bir nefret şeklinde yorumladı. Sadece 1888'de kırk beş asit oymanın yanı sıra en iddialı yapıtını, muazzam "İsa'nın Brüksel'e Girişi", 1889'da üretti. İsa'nın Brüksel'e Girmesi olarak da bilinen yapıt, "yirminci yüzyıl dışa vurumculuğunun öncüsü" olarak kabul edilir. Ensor'un 1885'ten "Les Aureoles de Christ" çiziminde ele aldığı bir konuyu detaylandıran bu kompozisyonda, grotesk maskeli büyük bir karnaval alayı izleyiciye doğru ilerler. Belçikalı politikacılar, tarihsel figürler ve Ensor'un aile üyeleri kalabalıkta ayırt edilebilir. Hıncahınç dolu kalabalığın içinde neredeyse kaybolmuş olan, eşeğinin üzerindeki İsa'dır; Ensor ateist olsa da küçük düşürülmenin bir mağduru olarak İsa ile özdeşleşti. Ensor 19. yüzyılın son yıllarında gecikmiş bir üne kavuşurken üslubu yumuşadı ve daha az resim yaptı. Eleştirmenler Ensor'un son elli yılını genellikle uzun bir gerileme dönemi olarak görmüştür. 1880'lerin ortalarından beri yapıtlarını karakterize eden hırçın taşlama ve skatoloji, birkaç yeni kompozisyonunda daha az belirgindi ve çoğu çalışması daha önceki yapıtlarının az çok tekrarlarını içerdi. Ensor'un geç döneminden önemli yapıtları, ön planda belirgin ilaç şişeleriyle annesinin ölüm döşeğinin soluk bir tablosu olan "Sanatçının Annesi Ölürken" (1915) ve hayvanların tıbbi deneylerde kullanılmasından sorumlulara yönelik şiddetli bir saldırı olan "Alçak Deneyciler"dir (1925).