Paul Klee
Протягом наступних чотирьох тижнів щонеділі ми представлятимемо колекцію Центру Пауля Клее. Насолоджуйтесь :) Сподіваюся, сьогоднішній опис не буде надто довгим!
Картина Парк біля Лу оживає завдяки виразному контрасту між чорними символами, що позначають дерева, гілки й паркові стежки, та навколишніми колірними зонами, схожими на яскраве листя. Схоже, що на створення цього полотна Пауля Клее надихнув конкретний пейзаж. Наприкінці 1930-х років дружина Клее, Лілі, з причин, пов'язаних зі здоров'ям, кілька разів їздила до Люцерна, де перебувала в санаторії. Пауль Клее відвідував її там, коли дозволяв його власний фізичний стан, і вони разом прогулювалися парком навколо санаторію.
На картині поєднані два різні колірні тони: палітра теплих зелених і коричневих тонів, що досягають свого піка в насиченому яскраво-оранжевому, та стриманіша добірка з вибіленими й сірими сумішами зеленого, сірого і, перш за все, синього кольорів. Присутній навіть червоний колір, який через розведення білилом став значно холоднішим. Поєднання тепліших кольорів з одного боку та холодніших з іншого чітко передає різницю у просторових ефектах. Тоді як теплі тони ніби виходять на передній план, холодніші — відступають углиб, здаючись віддаленішими та немов оповитими серпанком.
Також природі об'єкти, розташовані далі, завжди здаються світлішими та синішими за ті, що містяться поруч. У своєму поєднанні просторові ефекти обох колірних гам створюють живу гру наближення та віддалення кольорів, яка посилюється різницею між окремими тонами та їхнім рухом уперед або назад. Теплі червоні та жовті тони утворюють оболонку, своєрідне колірне покриття навколо чорних символів, що позначають квіти, кущі й стежки. Винятком є лілово-сірі ділянки, які оточують деякі поодинокі, менші за розміром символи. Обведені білим контуром чорні знаки, оточені теплішими кольорами, втілюють усе те, з чого складається парк.
Водночас фонові ділянки між символами та їхніми кольоровими оболонками є настільки простими й виразними за своєю формою, що самі по собі виділяються як окремі фігури. Кольори цих ділянок змінюються, оскільки вони або сильніше контрастують із сусідніми теплими зонами, або поєднуються з ними завдяки спорідненій яскравості. Таким чином, фон також набуває постійно мінливої, просторово рухливої форми, подібно до того, як парк складається з кущів, дерев і галявин, а також стежок між ними. Цю взаємодію теплих і холодних кольорів, яка створювала такі просторово відмінні й віддалені плани, Пауль Клее міг уперше відкрити для себе під час військової служби в Шлайсгаймі.
Згідно з цією системою, камуфляжні кольори літаків і товарних поїздів були необхідні для того, щоб завадити ворогу легко визначити точне розташування об'єкта, оскільки його координати у просторі ставало неможливо чітко встановити. Таким чином певні кольори зливалися з кольором довкілля, а загальний оптичний силует літака втрачався. Обведені білим чорні дерева, гілки та стежки нагадують Залізні хрести, які густо малювали чорною фарбою з білою облямівкою на крилах літаків, щоб сіяти страх і жах серед ворогів. Під час служби в Шлайсгаймі Клее фактично був залучений до нанесення літер і символів на вже вкриті камуфляжем літаки.