春夜

受浪漫主义的影响，阿诺德·伯克林（Arnold Böcklin）的象征主义（Symbolist）绘画所处理的神话题材常常与前拉斐尔派（Pre-Raphaelites）有相似之处。他的作品描绘神话中的、虚构的角色，以及他们身旁的古典建筑，营造出一个奇异的幻想世界（而且他的作品常常显露出一种对于死亡的迷恋）。克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）在1947年写道：伯克林的作品“是现在已不受追捧的十九世纪后半叶最登峰造极的杰作之一”。伯克林于1874年定居佛罗伦萨。在那里他遇到了汉斯·冯·马雷（Hans von Marées），并于1879年与其同游意大利南部。同年，伯克林创作了《春夜》——一幅挽歌式氛围的作品。这幅已经丢失的稍早版本的画从细节上与布达佩斯的那一幅最为接近，画中的潘神（Pan，译者注：希腊神话中的牧神）吹奏着排笛。另一幅晚一年创作，目前收藏在苏黎世美术馆（Kunsthaus, Zürich）画则稍微更趋于静态，画的构图被颠倒过来。十九世纪九十年代，伯克林重拾潘神与山林女神们玩乐场景的灵感，创作了三幅不同版本的画，它们彼此相似，但又与之前的版本有明显的不同。