安娜 彼得森
在安娜·彼得森（Anna Petersen）生活的年代，妇女不允许投票，也不允许进入美术学院。这位艺术家向我们展示了一位正在思考而不是劳动的女性，从而展示了女性是独立和有思考能力的。
那个在温室里照看植物的女孩，事实上，在她被画出来的时候并没有在照看任何东西。这可能是因为她正在做画家的模特，但也可能是因为她的内心充满了力量和热情，她不甘只做辛苦的工作。在19世纪80年代，描绘具有内心生活的女性，清楚地展示了女性如何拥有了一种新的自我价值感。她们不仅是男性的财产，也不是被欲望所支配的没有思想的生物。这个女人是她自己的情妇，她知道如何培养天性。她生活在一个重新种植新花的成熟时期——无论是在具体层面还是隐喻层面。
安娜·彼得森是安娜·安彻（Anna Ancher）、玛丽·卢普洛（Marie Luplau）、艾米丽·蒙特（Emilie Mundt）和伯莎·威格曼（Bertha Wegmann）的朋友。她们不被允许进入艺术学院，也不被允许投票，但她们热切地希望获得这些权利——如果不是为了她们自己，那么至少也为了未来的妇女。尽管有这些限制，安娜·彼得森作为一名艺术家还是相当成功的。1899年，玛丽·卢普洛写下《我们想要的。一本为妇女事业——和平事业——工人事业而写的杂志》（Hvad vi vil. Organ for Kvindesagen - Fredssagen - Arbejdersagen）对安娜·彼得森的画作进行了描述。其中说到，这些画可能看起来有点干涩，但艺术家在把握“场景的氛围”上表现出色。尽管有朋友们的支持，其中包括极具影响力的J.F.威伦森(J.F. Willumsen)，安娜·彼得森在世时没有把任何作品卖给博物馆，而且她越来越“紧张不安”，并渐渐地失去了工作的能力。
今天的作品得以展示要感谢丹麦国立美术馆。
明天见!
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