卡尼吉亚尼圣家族

今天我们用这幅来自拉斐尔的美丽作品继续和慕尼黑的老绘画陈列馆（Alte Pinakothek）特殊月合作活动。尽情享受吧！

年轻的拉斐尔通过这幅大尺寸的虔诚画作，在16世纪初的佛罗伦萨与莱昂纳多和米开朗基罗展开竞争。圣家族的人物被安排在一个严格的金字塔式构图中。家庭的内涵被揭示出来：在人物之间形成的视觉线条和参照物的排列中，使构图更加紧凑。对人类行为的精确观察使得画面尽管表面上很肃穆，但却显得很自然。

文艺复兴时期的意大利大师们将他们虔诚的画作中的圣人呈现在带有城市景观的广阔风景前。在这样做的时候，他们效仿了早期荷兰绘画的例子，尤其是在佛罗伦萨。于是拉斐尔也引用了阿尔卑斯山以北的建筑，这顺便达到了将所描绘的事件定位在外国的目的。

站在画面中央的圣约瑟夫完成了其金字塔结构中人物的和谐构成。通过他与圣伊丽莎白的对话，他被突出地融入了主角们复杂的情感交织中。显然，拉斐尔受到了莱昂纳多和米开朗基罗关于这种画法构成的启发。特别是这幅作品与米开朗基罗在《多尼通多》（Doni Tondo）中对神圣家族的描绘的相似性很高。

拉斐尔在圣母的衣服领口处签上了 "RAPHAEL . VRBINAS"的签名。 翁布里亚大师佩鲁吉诺的学生，来自马尔奇地区的乌尔比诺，他自信地记载了他不是佛罗伦萨的画家。他在托斯卡纳的艺术中心只工作了四年，从1504年到1508年，然后在罗马继续他的伟大事业。佛罗伦萨商人Domenico Canigiani可能在他的婚礼上订购了这幅画。它后来成为美第奇家族的财产。

《圣经》中没有提到基督和约翰在他们还是孩子时的会面。对这次会面的大量描述可以追溯到约翰的生平记载里，他在佛罗伦萨被尊称为城市的守护神。婴儿耶稣抓着写有约翰预言的卷轴："看哪，这是神的羔羊"。

1983年完成的修复工作还原了画面顶部的两组天使。在18世纪，当这幅画被杜塞尔多夫·诶莱克特·约翰·威廉冯·普法尔茨-诺伊堡收藏时，这两组天使已经被完全涂抹掉。

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