春日傍晚

受浪漫主義的影響，阿諾德·勃克林的象征主義繪畫處理的神話主題往往與拉斐爾前派重疊。他的畫作描繪了神話般的虛構人物與古典建築（並且經常表現出對死亡的癡迷）。克萊門特·格林伯格於1947年寫道「勃克林的作品是現在人們對於19世紀後半葉厭惡的事物的完美表達之一」。他從1874年起勃克林定居佛羅倫薩。在那裏他遇見了漢斯·馮·馬雷斯，他們於1879年同遊意大利南部。同年，勃克林創作了有著感傷氛圍的《春日傍晚》。在這個稍早版本中，其細節最接近後來消失的布達佩斯的版本，潘吹奏的是橫笛。在另一副一年後創作的更為靜態的畫作裏，構圖完全相反，該作品現純於蘇黎世藝術館。1890年代，勃克林在三個版本中重新使用了潘向林地仙女演奏的場景，它們都彼此相似但與先前版本明顯不同。