埃斯特貝納·瑞斯

壹個人為什麽能出名很難說，但反過來也是如此。當伊娃·勞倫斯·沃森在1867年出生時，沒有任何跡象表明她將要出名。她出生在平庸的家庭，直到16歲才進入費城的賓夕法尼亞美術學院學習。在那裏她在托馬斯·埃金斯的指導下學習繪畫。她畫過水彩畫和油畫，但我們並不知道她是否對攝影有興趣。但她顯然在19世紀90年代下了決心，想要成為壹名攝影師。

1897年，她開辦了自己的工作室，很快她就以其富有表現力的繪畫風格而聞名。她堅信女性在攝影領域的未來：“將有壹個新的時代，女性將飛向攝影領域。”1898年，她出席了在費城的第壹屆攝影沙龍。在這裏，她遇到了阿爾弗雷德·斯蒂格利茨，他是當地的壹名法官。1900年她自己也成為了陪審團的壹員。與其他陪審團成員包括：阿爾弗雷德·斯蒂格利茨、格特魯德·卡塞比爾、弗蘭克·尤金和克拉倫斯·H·懷特。她在巴黎舉行的壹個極具開創性的美國女攝影師展覽上展示了她自己的作品，數量創了當時的紀錄。但她表示，她不希望自己的作品被稱為“女性作品”。她希望評判的標準是畫作的精美度，而不是性別。1901年，她嫁給了馬丁·舒茨教授。

1902年，她向施蒂格利茨提出了成立壹個同道攝影師協會的想法。關於這個想法他們溝通了好幾次。到了年底，施蒂格利茨已經成為了該同道攝影師協會的創始成員之壹。1905年至1910年間，她對繪畫的興趣重新燃起，於是她的拍照作品越來越少。到1920年，她再也沒有專業攝影作品出現。1935年她去世時，文藝復興協會（壹個非收藏博物館）舉辦了壹次紀念展覽。在展覽會上她沒有壹張攝影作品展出。從那時起，她的攝影作品只在另外兩個展覽上展出。她的壹些拍攝照片後來單獨展出。所以看起來在她的有生之年，伊娃從壹個默默無聞的人變成了舉世聞名的人，但最後又回到了壹個幾乎默默無聞的人。為什麽施蒂格利茨這個名字在攝影界依然根深蒂固，而沃森·舒茨幾乎被遺忘了呢？她在攝影界的作用當然也同樣重要。

1920年至1924年間，伊娃為史泰福壹家創作了壹張家庭肖像畫冊。今天的照片就在那張專輯裏。這是描繪埃斯特貝納·瑞斯（被稱為阿迪）的壹幅作品。在這個時候，阿迪的胃癌已經是晚期了。這給這幅作品增舔了壹個特殊的意義。這是她最後壹次被畫嗎？目前還不知道伊娃和阿迪是怎麽認識的，也許是在伊娃的紐約伯德克利夫的避暑山莊。阿迪曾親眼見證她姐姐死於癌癥，所以她壹定知道自己未來也會這樣。在這張照片上，她的眼睛向下看。主光源來自其右手上方，因此在她的側面投下強烈的陰影。輔助光源來自左下方。它的光線很溫柔。只是照出了阿迪耳朵和脖子上的肌肉。作品右下有伊娃的簽名。

-埃裏克