古斯塔夫 克林姆特
在1901-1902年，克裏姆特創作了壹個突破性的裝飾回廊，即貝多芬帶飾，並在分離派展覽館展出。它描繪了有史以來最偉大的音樂作品之壹，路德維希·凡·貝多芬第九交響曲的最後壹個合唱樂章。
今天，我們只想介紹該帶飾的壹個細節，即只包括壹個又長又窄房間的三面墻的繪作部分。帶飾的第壹面墻從左邊開始有壹長串的飄浮精靈，象征著“渴望幸福”之意。這個主題在整幅帶飾的其他部分再次出現，並連接每個場景。貝多芬帶飾的中心墻塑造了壹種“敵對勢力”，比如三個希臘神話中的戈耳工和壹個紅發的“蕩婦”。她充滿誘惑和不祥，是1900年左右歐洲藝術中女性命運的典範。
畫中的蕩婦被淫亂和放蕩所包圍著。左邊的大猩猩是來自希臘神話中的壹個巨大且古怪的怪物，他是三個大猩猩的父親，也出現在帶飾上。這個長著大猩猩臉、蛇身和猛禽翅膀的怪物還戴著壹個王冠。
當然，大猩猩與裸體人物的結合震驚了批評家們，他們把這部作品稱為“淫穢”、“病態”和“色情畫”。古斯塔夫·克裏姆特的同僚和其粉絲都知道，在1900年前後的維也納，這樣的繪作並不是什麽新鮮事。
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