《帶有居住者的房間透視圖》

保羅·克利（Paul Klee）很少對透視構圖的空間、建築與場所有興趣。在他早期的創作中，他並未採用傳統的中心透視，而是選擇了自由的構圖方式，主要受到立體派的啟發，並在此基礎上更進一步。他的另一個靈感來源，是義大利畫家喬治·德·基里科（Giorgio de Chirico）的形而上方形與建築。德·基里科在 1910 年代的作品，以空曠、夢境般的廣場與房間著稱，對眾多藝術家，特別是超現實主義者，影響深遠。在《房間透視與居住者》（Room Perspective with Inhabitants）一作中，這種影響清晰可見。克利以簡潔的方式構建了一個室內場景，畫中呈現了幾件立方體般的家具與居住者。克利將這些「居住者」納入透視結構中：三個人物似乎躺在地板上，另外三個則貼附在右側牆壁上。他們不是立體的身體，而是由平面的形狀構成。因此，他們與透視構圖中的三維感相矛盾，只是單純的平面存在。

一幅鉛筆素描與 1921 年的《房間透視》版本至今仍被保存下來。在此之前，克利還創作了一幅相似的彩色作品《帶黑門的房間透視》（Room Perspective with Dark Door）。克利將彩色版本以油轉描的方式轉印到畫面基底上，因此鉛筆素描上留下了以尖銳工具刻劃時產生的痕跡。四年後，克利重新處理了這兩幅《房間透視》，並將它們改名為《另一個幽靈之室》（The Other Ghost Chamber）與《高門幽靈之室》（Ghost Chamber with the High Door）。於是，那些平面的人物變成了來自異界的幽靈。

今天的這件傑作，特別感謝伯恩的保羅·克利中心（Zentrum Paul Klee）。在 3 月 12 日前，這裡正在舉辦「保羅·克利與超現實主義者」（Paul Klee and the Surrealists）展覽。這是首次全面探討保羅·克利與 1920 至 1930 年代巴黎超現實主義藝術家的關係。展覽集結了大量超現實主義作品，包括馬克斯·恩斯特（Max Ernst）、胡安·米羅（Joan Miró）、漢斯·阿爾普（Hans Arp）、阿爾貝托·賈柯梅蒂（Alberto Giacometti）、安德烈·馬松（André Masson）以及薩爾瓦多·達利（Salvador Dalí）等人的創作。我真希望自己能親自去伯恩欣賞這場展覽 <3

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