Paul Klee
保羅·克萊（Paul Klee）很少對空間，建築和地方的透視結構感興趣。在他的作品的早期，他不是傳統的中心觀點，而是選擇了自由的建築方法，這些方法首先受到了立體主義的構想的啟發，但也使它們進一步發展。
靈感的另一個來源是意大利畫家Giorgio de Chirico的形而上學的廣場和建築。德·奇里科（De Chirico）於1910年代創作的作品，空曠如夢似幻的正方形和房間，對眾多藝術家，尤其是超現實主義者產生了巨大影響。此畫中，德·奇里科的作品之間的關係顯而易見。 克萊以一種簡單的方式將視圖構造成一個房間。它顯示了一些立方體的家具和居民。克萊將居民“根植”到了視野中：三個數字似乎躺在地板上，另外三個則貼在右邊的牆上。它們不是描繪為三維物體，而是描繪為平面形式的構造。因此，它們只是平坦的圖形，這與透視結構的三維性相矛盾。
鉛筆素描和1921年的“房間透視圖”版本得以保存下來。此前不久，畫家創作了類似的色彩組合，名為“帶有暗門的房間透視圖”。 Klee使用油轉印將彩色版本轉印到圖片支架上。因此，，當用尖銳的物體刻痕時， 鉛筆圖上會顯示出刻痕。
四年後，Klee重新創作了“房間平面透視”，並將其重命名為【另一個詭異空間】和【帶有高門的鬼異空間】。因此，二維人物似乎成為了來自世界另一個的幽靈。 感謝保羅克萊在波恩的中心，我們得以展示了今天的傑作，直到3月12日，您都可以看到展覽【Paul Klee和超現實主義者】。這是1920年代和1930年代保羅·克萊（Paul Klee）與超現實主義藝術家的關係的首次全面探索。展覽匯集了超現實主義者的大量作品，包括馬克斯·恩斯特，瓊·米羅，漢斯·阿普，阿爾貝托·賈科梅蒂，安德烈·馬森和薩爾瓦多·達利。我希望我能去波恩看看<3
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