聖母子與聖安妮及施洗者聖約翰

《聖母子與聖安妮及施洗者聖約翰》（更廣為人知的名稱是《伯靈頓宮紙稿》）是李奧納多・達文西（Leonardo da Vinci）的一幅大型素描。其尺寸與形式顯示，它原本應是為一幅畫作而製作的底稿，不過目前沒有任何存世的李奧納多作品能直接與之對應；它可能是為法國國王路易十二世一項已遺失或從未實現的委託案所作的準備稿。這也是目前唯一存世的李奧納多大型素描。

這幅作品融合了15世紀佛羅倫斯繪畫中兩個流行的主題：聖母子與施洗者聖約翰，以及聖母子與聖安妮。構圖極為複雜。兩位女性的膝蓋朝向不同方向，瑪麗的膝蓋向左轉出畫框，而她的軀幹則猛烈地向右扭轉，形成蜿蜒、螺旋般的動勢。然而，即使她們的下半身朝向彼此相反的方向，她們的臉卻轉向彼此，彼此的形態如此緊密呼應，以至於上半身之間的界線幾乎消失，彷彿共享著同一個形體。這股扭轉的力量延伸至聖嬰基督身上，他的身體幾乎被母親橫向抱住，卻又繞著自身的軸線旋轉，下半身向上翻轉，而上半身則向下傾斜。

兩組人物的頭部都經過精心安排：基督的視線與受光方式呼應著母親，而施洗者聖約翰則呼應聖安妮。一場寧靜的戲劇在彼此的目光交流中展開。安妮帶著愛慕的微笑望向瑪麗，似乎是在向這位將受萬代稱頌的幸運之人致意；瑪麗則注視著基督，而基督舉起手，向年長於自己的表兄約翰祝福。儘管約翰年長，他仍謙卑地接受這份祝福，預示了他日後所說的話：自己「連解開他的鞋帶也不配」。安妮舉起的食指在兩個孩子的頭部附近指向天際，似乎是在指向這份祝福真正的來源——這種含義曖昧的手勢正是李奧納多作品中常見的特徵，在《最後的晚餐》以及他的《施洗者聖約翰》中也可以看到類似的手勢。

附註：探索李奧納多・達文西未完成的作品！想閱讀更多關於這位義大利大師的文章，請參閱下方的文章。