في المقهى

كان مانيه «رسَّام الحياة العصرية» المثالي، عِبارة صكها الناقد الفني والشاعر تشارل بولدير. في 1878-79، رسم عددًا من المشاهد في ملهى رايششوفن بشارع روشوشوار، حيث انخرطت النساء على هوامش المجتمع بحرية مع رجالٍ أثرياء. هنا، يصور مانيه المُتع الملوَّنة للحياة الباريسية الليلية. تحتشد الأعلام في المساحة الضيقة للوحة، كل واحدٍ يبدو غافلًا عن الآخرين. زعم مانيه أنه كان يرسم ″des oeuvres sinceres″ أو «أعمالًا حقيقية». كانت النساء المصورات في هذه المشاهد يُغازلن بعض المخاطر المتعلقة بالانطباع والأخلاق.

عندما عُرِضَت في معرض الحياة العصرية عام 1880، مُدِحَ هذا العمل من قبل البعض لواقعيته الحازمة ونُقِدَ من قبل آخرين لفظاظته الظاهرية. يُقدِّم مانيه هنا حفل موسيقي بمقهى حيث ثلاث أعلامٍ مركزية تشكِّل مثلثًا ولكنهم جميعًا منشغلون في جهاتٍ متعاكسة. المشهد في حفلٍ موسيقي بمقهى يجب أن يكون معتادًا ولكن مانيه يُلمِّح للانفصال. تستمتع النادلة بجُعة، المرأة عند الحانة تدخن لفافة تبغٍ وتبدو مُحبطة، يبدو الرجُل مسترخيًا ويُشاهد العرض (المغنية المعروفة باسم «المرأة البولندية الجميلة» تظهر في انعكاس المرآة في خلفية اللوحة). من الملحوظ أن الرجل يبدو واثقًا لأن الرجال على عكس النساء يمكنهم ارتياد المقاهي بأمان. تم رسم اللوحة وإكمالها في استوديو ولكن مظهرها يبدو كما لو أنها شوهِدَت توًا.