المتنزّه القريب من لو

خلال الأسابيع الأربعة المقبلة في أيام الآحاد ، سنقدم مجموعة مركز بول كلي Zentrum Paul Klee استمتعوا معنا :) آمل ألا يكون مقال اليوم طويلاً للغاية!

 تظهر لوحة المتنزّه القريب من لو ( الذي يقصد بها مدينة لوسيرن في سويسرا) شديدة الحيوية بسبب التباين الشديد بين الرموز السوداء التي تستعرض الأشجار والفروع والمسارات في المتنزّه ، ثم الألوان المحيطة التي تطوًقها كالأوراق الملونة. يبدو أن منظرًا طبيعيًا معينًا ألهم بول كلي لرسم هذه الصورة. سافرت ليلي زوجة كلي عدة مرات في أواخر الثلاثينيات إلى لوسيرن لأسباب صحية حيث قضت وقتًا في مصحة. زارها بول كلي هناك عندما سمحت حالته البدنية بذلك ، وتجول معها في المتنزّه حول المصحة.

في هذه الصورة ، جمغت درجتان لونيتان مختلفتان: طيف من درجاتٍ خضراءَ وبنية دافئة ، والتي توِّجت ببرتقالي فاقع زاه، واختيار أكثر تحفظاً لمزيج أبيض ورمادي من الرمادي المخضر  وثم يعلو كل ما سبق تدرجات زرقاء. حتى أننا نلاحظ لونًا أحمر ينحى نحو البرودة بسبب اختلاطه بالأبيض. إن الجمع بين الألوان الأكثر دفئًا من ناحية والأبرد من ناحية أخرى يجعل التأثيرات المكانية المختلفة واضحة. بينما تبدو درجات الألوان الدافئة كأنها في المقدمة ، فإن الألوان الأكثر برودة تتراجع وتظهر كما لو كانت مغطاة بحجاب ومبتعدة في المدى.

كذلك ، في الطبيعة دائمًا ما تبدو الأشياء البعيدة أفتح و أكثر زرقة من تلك القريبة.تعطينا التأثيرات المكانية لهذي الدرجات اللونية في اتحادها عرضاً حيوياً لألوان تتقدم وتتراجع ، تعززها الفروق بين الدرجات كل على حدى واحساس الحركة للأمام أو الخلف. التدرجات الدافئة الحمراء والصفراء تصنع غلافاً ولوناً يطوّق الرموز السوداء للزهور والشجيرات والمسارات. الاستثناء هو المساحات ذات اللون الرمادي الليلكي التي تحيط بعض الرموز الفردية الأصغر. العلامات السوداء ذات الحدود البيضاء والمحاطة بألوان أكثر دفئًا تصف كل شيء يصنع من المتنزّه ما هو عليه.

في نفس الوقت تكون المساحات المتبقية في الخلفية ما بين الرموز بأغلفتها الملونة بسيطة للغاية وملفتة للنظر في هيئتها ، بحيث تبرز كأشكال متفردة في حد ذاتها. تتغير ألوان هذه المناطق بحسب قوتها إما بالتضاد مع المناطق الدافئة المجاورة أو أنها ترتبط بها بواسطة درجة سطوع متعلقة بها. وبهذه الطريقة ، تكتسب الخلفية أيضًا شكلًا متغيرًا ومتحركًا في المكان ، تمامًا كما المتنزّه المتكونة من شجيرات وأشجار ومروج و مسارات موجودة بينها. هذا التفاعل بين الألوان الدافئة والباردة الذي استحضر مثل هذه المسطحات البعيدة والمختلفة في أمكنتها ، كان يمكن ملاحظته منذ البدء من قبل بول كلي خلال فترة خدمته في شلايسهايم-ألمانيا.

وفقًا لهذا النظام ، كانت ألوان تمويه الطائرات وقطارات البضائع ضرورية لمنع العدو من اكتشاف الموقع الدقيق لجسم ما بسهولة ، بحيث لا يعد من الممكن تحديده مكانيًا. بهذه الطريقة تمتزج ألوان معينة مع لون البيئة المحيطة مؤدية لضياع الشكل البصري العام للطائرة. تذكرنا هذه الأشجار والفروع والمسارات السوداء المؤطرة باللون الأبيض ب"الصلبان الحديدية" ، والتي تُرسم على أجنحة الطائرة بخط أسود سميك مع حواف بيضاء ، وذلك لإيقاظ الخوف والرعب في العدو. كان كلي منخرطاً خلال فترة خدمته العسكرية في شلايسهايم لرسم الحروف والرموز على الطائرات المموهة أساساً.