الجبال العملاقة مع الضباب المُتصاعد

تُعتبر المناظر الطبيعية لكاسبر ديفيد فريدريش وهو فناناً رومانسياً بإمتياز، مُثيرةً للمشاعر في صمتها وتكاد تكون مُقدسةً في استهانتها المنهجية، من أشهر الأعمال التي تم إنتاجها في الفن الألماني بعد دورر وقبل التعبيريين. لم يستخدم فريدريش الحنين الذي دام قروناً إلى إيطاليا كموضوعٍ لهُ، ولكن بدلاً من ذلك إتجه إلى المناظر الطبيعية الأصيلة حيثُ وجد عظمةٍ مُثيرةٍ للشجن وطبيعةٍ بِكر. حتى أن مُعاصرُه الفرنسي, جان بيير ديفيد دانجيه، تحدثَ عن "مأساة المناظر الطبيعية" التي وجدت تعبيراً عنها في عملهِ.

تعتمد هذهِ المناظر الطبيعية دوماً على التماثُل والطبقات, وجرت محاولاتٍ عدة لأخذ العناصر المرئية للتكوين بطريقةٍ رمزية تقليدية - لذلك يتم تفسير سلسلة الجبال على أنها رمزاً للإله، والجرف على أنهُ الإيمان الراسخ، والشجرة الميتة كرمزٍ للموت. ومع ذلك، إذا تم اعتبار الرسام حرفياً أقل إيماناً بالمفهوم الضيق وأكثر تديُناً في التقليد البروتستانتي أو حتى وحدة الوجود، فإننا سنكونُ أكثر إنصافاً لإحترامهِ للطبيعة. ومن الجدير بالذكر أن فريدريش خطط في الأصل لإدراج شخصية في المنظر الخلفي على يسار الشجرة العارية، ولكن إنتهى بهِ الأمر إلى تركها. ونتيجةً لذلك أصبح المُشاهد وحيداً تماماً الآن في مواجهة الطبيعة. ومن المُثير للإهتمام أيضاً أن الرسومات التي إستندَ فيها إلى هذهِ الصورة المُكونة بُحرية لأرض جبال الألب المثالية كانَ عُمرُها يُقاربُ عقداً من الزمان: لم يكُن فريدريش بحاجةٍ حقيقيةٍ إليها, لأنهُ أرادَ أن يرسُم ما رآهُ بالعينِ الداخلية.

نُقدم عمل اليوم بفضل مجموعات الرسم في ولاية بافاريا - نوي بيناكوثيك ميونيخ.  :)