الترّاس، سان تروبيه

تجلس أميلي، زوجة هانري ماتيس، وهي ترتدي الكيمونو في هدوء إلى جوار حوض لترميم السفن، وتوشك أن تتلاشى في أرجاء المنظر الطبيعي المحيط بها. يعمل ماتيس على تسطيح ما يراه؛ فالبحر الأزرق، والظل العريض للمبنى، والأغصان الملتوية الممتدة في الأعلى تُحوّل التكوين إلى سطح غني بالأنماط، مما يكشف عن اهتمامه المتزايد بالبناء التزييني واللون التعبيري.

أُنجزت اللوحة خلال إقامة عائلة ماتيس لمدة عام تقريبًا مع زميله الفنان بول سينياك في جنوب فرنسا، وهي فترة أثبتت أهميتها في التشكيل الفني لماتيس. جرب ماتيس لفترة وجيزة تقنية الانطباعية الجديدة، بتأثير جزئي ناتج عن نشر بيانه من أوجين ديلاكروا إلى الانطباعية الجديدة. وبدلاً من الاكتفاء بتقاليد الانطباعية الجديدة، استوعب ماتيس دروسها وحوّلها إلى أسلوب أكثر عفوية وتحررًا. وسرعان ما توجت هذه التجارب باللوحات الثورية للحركة الوحشية.

ملاحظة: هل ينتابكم الفضول لمعرفة كيف حوّل فنانون مثل ماتيس إرث الانطباعية إلى شيء جديد تمامًا؟ في دوراتنا عبر الإنترنت ما بعد الانطباعية ١٠١، ستكتشفون كيف مهد فنانون مثل سيزان، وفان جوخ، وغوغان، وسينياك، وماتيس الطريق للفن الحديث من خلال تجارب جريئة بالألوان، والشكل، والتعبير.

ملاحظة إضافية: إليكم هانري ماتيس في ١٠ لوحات!