حذاء

رسم فان جوخ العديد من لوحات الطبيعة الصامتة التي تُصوّر الأحذية والأحذية طويلة الرقبة خلال إقامته في باريس، لكنه نادرًا ما عاد إلى هذا الموضوع بعد مغادرته المدينة. وتُعَدّ هذه اللوحة، التي أنجزها في آرل عام ١٨٨٨م، استثناءً لافتًا. لكن الأحذية هنا لم تعد أشياء معزولة؛ فقد وضعها فان جوخ على أرضية المنزل الأصفر المميزة، المغطاة بالبلاط الأحمر، مما منح التكوين إطارًا مكانيًا واضح المعالم.

انتقل فان جوخ من باريس إلى آرل، في جنوب فرنسا، في فبراير ١٨٨٨م، آملًا أن يساعده ضوء بروفانس الساطع وألوان المناظر الطبيعية الزاهية على تطوير اتجاه جديد في الرسم. وكانت الأشهر التالية من أكثر فترات مسيرته الفنية إنتاجًا؛ إذ رسم البساتين المزهرة، وحقول القمح، والمقاهي، والبورتريهات، وبعضًا من أشهر مناظره لمدينة آرل، مجرّبًا ألوانًا أكثر حيوية وأشكالًا مبسّطة ومعبرة على نحو متزايد.

في مايو، استأجر جزءًا من مبنى صغير في ساحة لامارتين، عُرف لاحقًا باسم "المنزل الأصفر" بسبب واجهته المطلية باللون الأصفر الزاهي. ولم يُرِد فان جوخ أن يكون هذا المكان مجرد منزل ومرسم له، بل حلم بإنشاء مجتمع للفنانين فيه، أطلق عليه اسم "مرسم الجنوب"، حيث يمكن للرسامين أن يعيشوا ويعملوا معًا. وزيّن غرفه بلوحاته الخاصة، ومنها لوحات "عباد الشمس" الشهيرة، استعدادًا لوصول بول غوغان في وقت لاحق من ذلك العام. وكتب إلى شقيقه ثيو: "أحتاج، مثل أي شخص آخر، إلى علاقات الصداقة أو المودة أو الرفقة القائمة على الثقة... بحيث لا أستطيع الاستغناء عنها دون أن أشعر بالفراغ وأفتقدها...".

لذلك، ينتمي الحذاء في هذه اللوحة إلى مرحلة مهمة من حياة فان جوخ، حين كان المنزل الأصفر يجسّد آماله الكبيرة في الاستقلال الفني والتعاون مع الآخرين. وربما كان لصاحب هذه الأحذية دلالة أيضًا؛ فقد وُصفت بأنها "طبيعة صامتة لأحذية فلاحين عجائز"، وطُرح احتمال أن تكون قد عادت إلى باتيانس إسكالييه، وهو عامل زراعي مسن من بروفانس رسم فان جوخ صورة شخصية له في الفترة نفسها تقريبًا، أواخر صيف ١٨٨٨م.

ملاحظة: جمعت هذين الفنانين صداقة لا تقل ثراءً في ألوانها عن فنهما. اقرأوا المزيد عن العلاقة بين فان جوخ وغوغان والفترة التي قضياها معًا في المنزل الأصفر.