Misia sedící v křesle, známá také jako Affecting Nonchalance

Pokračujeme v představování mistrovských děl z výstavy "Bonnard/Vuillard. Sbírka Zeïneba a Jean-Pierra Marcie-Rivièrových", která se koná v Musée Bonnard. Výstava do 17. září představí obrazy a kresby ze soukromé sbírky Zeïneba a Jean-Pierra Marcie-Rivièra, kterou nyní vlastní Musée d'Orsay. Užijte si to! :)

Misia se ve Vuillardových dílech poprvé objevila v roce 1893. Byla první ženou, která sdílela malířův soukromý život. Vuillard tajně choval vášeň k této mladé polské aristokratce, která se stala múzou několika umělců. Uctivý a diskrétní Vuillard se ke své lásce k Misii nikdy nepřiznal, ale její přítomnost silně ovlivnila jeho tvorbu. Jeho obrazy se staly smyslnými a upřímnými, viditelně inspirovanými Misiinou rafinovaností. Díky této mladé ženě zažívá Vuillard nefalšovaný umělecký šok.

Tato scéna se odehrává ve vile nad Cannes, kterou vlastní Misia a její manžel Thadée Natanson (který se svým bratrem založil časopis La Revue Blanche) . Je to období změn v Misiině milostném životě, protože se právě rozchází se svým manželem. Misia je málokdy zobrazována sama, ale zde je pozornost soustředěna na tuto sedící ženu s opřenou hlavou, ztracenou ve svých myšlenkách. Bílá barva jejích šatů obraz rozjasňuje a působí jako múza. Její tvář je představena s neurčitou měkkostí. Tento skromný obraz naznačuje fascinaci, kterou ve Vuillardovi vzbudila Misia.

Vuillard z ní činí okamžik nečinnosti prostoupený hlubokou smyslností. Malíř opouští stísněné interiéry charakteristické pro jeho období Les Nabis. Spoléhá na přímé pozorování svého objektu, nechává do něj pronikat středomořské světlo a modelovat prostor.

Z okna nad pravým ramenem modelu je výhled na modrý stín moře.