Andrew Fisher Bunner
Obwohl Andrew Fisher Bunners beste Werke von seinen Reisen durch Europa - insbesondere seine Zeit in Venedig - stammten, behielt er ein starkes Interesse an der subtilen Schönheit ländlicher Küstenlandschaften. Geboren und aufgewachsen in New York City, wurden seine Entwürfe der umliegenden Landschaft und Küste sowohl von der Hudson River School als auch von seinen Zeitgenossen J.M.W. Turner und James Abbott McNeill Whistler beeinflusst.
Die Zeder präsentiert uns, wenn auch nicht so offensichtlich, Brunners zarten Umgang mit dem Licht: Ein Stand von windgepeitschten Zedern klammert sich an die Seite eines Kliffs, die einzelnen Gliedmaßen verziehen sich mit der Zeit. Der dickste Stamm, der dem Zentrum der Komposition am nächsten liegt, schlängelt sich in die beiden anderen ein und aus. Trotz ihrer Kreuzungen, ist leicht zu erkennen welche Zweige zu wem gehören, durch das Sonnenlicht, das durch die Löcher des schattenspendenden Blätterdachs auf sie tropft.
Die Schraffur macht den größten Teil des positiven Raumes aus und verleiht dem Grün der Zeder eine sommergrüne Qualität. Dies ist eindeutig eine Skizze, da die Markierungen hastig gemacht werden - besonders deutlich an den Gräsern um die Baumstämme herum. Sie sind wirr und unberechenbar, aber aus der Ferne erscheinen sie natürlich, etwas kantig und spärlich wie Strandgras.
Obwohl Bunner's tiefes Verständnis von Licht und Schatten sicher ist, scheint das Sonnenlicht, das vom Stamm ganz rechts blickt, unvereinbar mit demjenigen zu sein, der dem Wasser am nächsten ist. Im ersteren ist die Rinde so hell, dass sie fast vollständig weiß ist, sogar "überbelichtet". Aber was Letzteres betrifft - das in die gleiche Richtung zu gehen scheint -, so ist es von Schatten umgeben.
Könnte es sein, dass Bunner beabsichtigte, einen Baum mit einer dunkleren Rinde darzustellen? Oder hat er angesichts seiner Vorliebe für Turner und Whistler einen nicht so naturgetreuen Umgang mit natürlichem Licht gewählt?
- Anthony DeFeo
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