Medusa

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Den Sondermonat setzen wir mit der Ausstellung "Caravaggio & Bernini" fort, die bis zum 20. Januar 2020 im Kunsthistorischen Museum in Wien zu sehen ist. Es ist ein absolutes Muss in diesem Jahr, verpassen Sie es nicht! Und wenn Sie es nicht nach Wien schaffen, lesen Sie uns diesen Monat sonntags:)

Obwohl diese Medusa in den frühesten Aufzeichnungen der Arbeiten des Bildhauers von Filippo Baldinucci und Domenico Bernini nicht erwähnt wird, ist der Stil, der Wagemut, mit dem die sich wild windenden Schlangen auf dem Kopf der Figur geschnitzt wurden, und das äußerst clevere Concetto aus Marmor "ein schreckliches Wortspiel" deuten stark auf Berninis Urheberschaft hin.

Das Haar der monströsen Medusa war ein Schlangennest; diejenigen, die sie ansahen, wurden zu Stein. Perseus konnte ihren tödlichen Kräften entkommen, indem er sie nur "indirekt" durch das hochglanzpolierte Metall seines Schildes ansah. So geschützt, enthauptete Perseus Medusa im Schlaf.

Berninis Büste zeigt Medusas starren Kopf, bevor Perseus dem Gorgon ein Ende gesetzt hat. Der Künstler ließ sich hier weniger von Caravaggios illusionistischem Schild mit ihrem entsetzten Abbild selbst als vielmehr von der poetischen Behandlung dieser Darstellung in Giambattista Marinos Galeria (1619) inspirieren. Der Dichter hatte Medusas eigene Worte benutzt, um implizit Bildhauer einzuladen, ihre Versteinerung zum Thema zu machen:

„Ich weiß nicht, ob ich von einem sterblichen Meißel geformt wurde oder ob mich mein Blick dazu veranlasste, in ein klares Glas zu blicken.“ Berninis Reaktion auf Marino ist eine Demonstration von technischer Virtuosität und Vitalität, die darauf abzielt, die Verblüffung der Zuschauer hervorzurufen (Stupore), so dass sie ebenfalls "versteinert" sind. Er drehte seinen Meißel in eine andere Zeile in Marinos Sonett, in der Medusa den Leser warnt, dass ein Blick selbst von einer Marmorversion ihres Gesichts - einem Kunstwerk - den Betrachter in Stein verwandeln könnte. So schuf Bernini - zumindest für Kenner - ein Paradebeispiel zwischen zwei Schwesterkünsten: ut scultura poesis, Poesie als sprechende Skulptur und Skulptur als stille Poesie.

Der italienische Autor und Theoretiker Cesare Ripa assoziierte Medusa mit Eifersucht und ihre Schlangen mit den bösen Gedanken, die aus einem bösen Herzen kommen; die Skulptur kann daher auch als Emblem des Schweigens eifersüchtigen Klatsches und damit des Sieges weiser Diskretion gelesen werden. Die Bedeutung für Bernini mag sogar unmittelbarer und persönlicher gewesen sein, als 1638 seine leidenschaftliche Affäre mit Costanza Piccolomini (Bonarelli), deren Merkmale eindeutig denen der Medusa ähneln, abrupt beendet wurde. In diesem Fall wäre die Skulptur um 1638-40 in contrapposto zur zarten Porträtbüste von Costanza entstanden. FS

P.S. Sehen Sie hier die 5 berühmtesten Kopfbilder der Medusa in der Kunstgeschichte. Schön und beängstigend zugleich!