Απορρίπτοντας τη συμβατική φωτογραφία, ο Μπαραντύκ υποστήριζε ότι ειδικά επεξεργασμένες φωτογραφικές πλάκες μπορούσαν να καταγράψουν τις αόρατες εκπορεύσεις των σκέψεων, των συναισθημάτων και της ανθρώπινης ψυχής. Συχνά μάλιστα δεν χρησιμοποιούσε καθόλου φωτογραφικό φακό. Τοποθετούσε τις πλάκες απευθείας πάνω στο σώμα, ακόμη και στο μέτωπο, πιστεύοντας ότι μπορούσαν να αποτυπώσουν το «εσωτερικό φως» ενός ατόμου μέσω ηλεκτροζωτικών ρευμάτων και όχι μέσω του ανακλώμενου ηλιακού φωτός. Οι εικόνες που προέκυπταν, τις οποίες ο ίδιος θεωρούσε ορατές αποδείξεις ψυχικών και πνευματικών δυνάμεων, περιλαμβάνουν αφηρημένες μορφές, φωτοστέφανα, φωτεινά πλέγματα, αποτυπώματα χεριών και ακτινωτά σχήματα. Ο Μπαραντύκ τα ερμήνευε ως εκδηλώσεις της προσευχής, της θλίψης, της σκέψης ή ακόμη και της ίδιας της ψυχής.
Σήμερα, οι θεωρίες του Μπαραντύκ θεωρούνται ψευδοεπιστημονικές και οι ισχυρισμοί του σχετικά με τη φωτογραφία έχουν προ πολλού απορριφθεί. Ωστόσο, το έργο του κατέχει μια ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα θέση στο σημείο όπου συναντώνται η φωτογραφία, η ιατρική, η ψυχολογία και οι αποκρυφιστικές αντιλήψεις των αρχών του 20ού αιώνα. Ως καταξιωμένος γιατρός, που συνεργαζόταν με τους νευρολόγους του νοσοκομείου Σαλπετριέρ, ο Μπαραντύκ πραγματοποίησε τα πειράματά του σε μια εποχή κατά την οποία τα όρια ανάμεσα στην επιστημονική έρευνα και την πνευματιστική αναζήτηση παρέμεναν ιδιαίτερα ρευστά.
Υ.Γ. 1. Ένα ακόμη υπερφυσικό φαινόμενο που γεννήθηκε από το έντονο ενδιαφέρον της Βικτωριανής εποχής για τη φωτογραφία ήταν η φωτογράφιση πνευμάτων, που υποτίθεται ότι μπορούσε να καταγράψει τα φαντάσματα των νεκρών δίπλα στους ζωντανούς.
Υ.Γ. 2. Η ιστορία της τέχνης κρύβει αναπάντεχες ιδέες, ξεχασμένες θεωρίες και εντυπωσιακά πειράματα. Το δωρεάν εκπαιδευτικό μας πρόγραμμα, Πώς να βλέπουμε την τέχνη, θα σας βοηθήσει να προσεγγίζετε έργα σαν κι αυτό με διερευνητική διάθεση, να κατανοείτε το ιστορικό τους πλαίσιο και να εκτιμάτε τους λόγους για τους οποίους εξακολουθούν να μας γοητεύουν μέχρι σήμερα.
Hippolyte Baraduc