पोंटोइस के पास जून की सुबह

चित्र १८७४ में फोटोग्राफर और चित्रकार नादर के स्टूडियो में प्रभाववादियों की पहली प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया था। आलोचकों ने उपहासपूर्ण हँसी के साथ एक-दूसरे को उत्कृष्ट बनाया। उस समय पिसारो की साधारण पेंटिंग को एक अपमान के रूप में माना जाता था: उनके विषय में कोई "शास्त्रीय" स्थिति नहीं थी; गर्मी के दिन की व्यक्तिपरक भावना के लिए निष्पक्षता का आदान-प्रदान किया जाता है। पिसारो ने पारंपरिक नियमों के अनुसार न तो सटीक अध्ययन किया था और न ही स्टूडियो में अपनी पेंटिंग की रचना की थी। इसे खुली हवा में बनाया गया था, जल्दी से बिछाया गया, और तेजी से चित्रित किया गया। पिसारो ने रंग परिप्रेक्ष्य और रैखिक परिप्रेक्ष्य के नियमों की अवहेलना की। इसके बजाय, उन्होंने लाइनों को रोशनी में भंग कर दिया, वास्तविकता को रंगों के सामंजस्यपूर्ण रूप से बिखरे हुए रंगों में बदल दिया, और रंग रिक्त स्थान विकसित किए। इसलिए आलोचक आसानी से दावा कर सकते हैं कि पिसारो के चित्रों में न तो ऊपर और न ही नीचे, न आगे और न ही पीछे थे; आज हम इसे एक मुस्कान के साथ स्वीकार करते हैं।

एक गांव की गली अनाज के खेतों से होकर कटती है जो पकने को है। जबकि बायां आधा, मकई के चबूतरे से सजीव, पथ का अनुसरण करता है और गहराई में वापस आ जाता है, विपरीत दिशा के खेतों को चित्र तल के समानांतर बढ़ाया जाता है। लयबद्ध अंतराल में विस्तार की निकट और दूर की परतों के टकराव पर बलपूर्वक जोर दिया जाता है। पिसारो के लिए संकीर्ण क्षितिज महत्वपूर्ण था। उन्होंने एक चिनार के पेड़, किसानों के एक समूह, जलाशयों, घरों और छोटे पेड़ों से पहाड़ियों को जीवंत किया। फीके रंग और थोड़े चौड़े, चिकने ब्रशस्ट्रोक धुंध में डूबी पहाड़ियों की विशेषता बताते हैं और उन्हें विस्तृत अग्रभूमि और पृष्ठभूमि से अलग करते हैं। आकाश आधा चित्र लेता है। बादल गहराई में चले जाते हैं, जिससे दर्शक को लगता है - पिसारो की तरह - वह भी चित्र के भीतर हैं।

घटकों का संतुलन और संपूर्ण चित्र की सादगी शांत और सद्भाव का आभास देती है। उस समय आक्रोशित जनता में प्रभाववादियों के मित्र भी थे, जो इसके प्रति संवेदनशील थे। १८७४ में, कला समीक्षक जूल्स-एंटोनी कास्टाग्नरी ने पिसारो की पेंटिंग के बारे में बहादुरी से लिखा: "उनकी जून की सुबह में, किसी को उस बल की प्रशंसा करनी चाहिए जिसके साथ वह परिदृश्य के विभिन्न हिस्सों और कलाकारों की टुकड़ी के उत्कृष्ट और सामंजस्यपूर्ण संतुलन की व्यवस्था करता है।" पिसारो वायुमंडलीय मनोदशा के मूल्यों को चित्रकला में अनुवाद करना चाहता था। उनकी महत्वाकांक्षा गर्मियों के शुरुआती दिनों में परिदृश्य की छाप को पकड़ने की थी; पेरिस के ठीक बाहर यह सूरज की रोशनी वाला परिदृश्य ही गर्मी के प्रतिनिधित्व में बदल जाता है।

हम आज के काम को पेश करने के लिए स्टैट्लिच कुन्स्तल कार्लज़ूए को धन्यवाद करते हैं।

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